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慕尼黑慘案後的德國種族歧視，恐懼吞噬人原本的靈魂和善意，對(duì)德國種族問題和排猶思想的另一種反思。風(fēng)格來說，法斯賓德並不是一個(gè)強(qiáng)調(diào)表演的導(dǎo)演，一些走位和演員的表演顯然不符合電影的連貫性，必然是風(fēng)格所致而非時(shí)代局限，雖然題材偏向現(xiàn)實(shí)主義。

就還行，故事走向很好猜。

法斯賓德的視角太冷峻了，邊緣人物的愛情被描述得如此悲涼。門框和鏡子的運(yùn)用加上人們冷漠地旁觀讓每一分鐘都十分壓抑。ali最后陷入的自我困境更是將被邊緣化的內(nèi)心處境有力地展現(xiàn)出來。

精美之至的死氣沉沉，像櫥窗里一席豐盛的仿真樣品菜，賣相極佳卻沒法吃?？上Я艘槐娒餍牵耆划?dāng)蠟像使，毫無發(fā)揮演技的余地，這種導(dǎo)演方式在我看來幾乎不 ethical（當(dāng)然明星們也許都樂于在其片中打卡）。PS：示威學(xué)生在街壘背后跟市長遠(yuǎn)程下象棋那幕竟跟《棋王》里梁家輝在眾人水泄不通的圍觀之下單挑各路棋手（包括腿腳不便命人傳棋的老棋王）那場(chǎng)頗有相似之處——當(dāng)然這一定是巧合。不過話說回來，香港導(dǎo)演對(duì)文革奇觀化的呈現(xiàn)跟韋斯安德森執(zhí)念般的奇觀風(fēng)格有種內(nèi)在的近似。

但看場(chǎng)面還是蠻驚險(xiǎn)刺激的，概念也有意思，有點(diǎn)像水上的《瘋狂的麥克斯》，就是故事太老套了，女豬腳頭發(fā)長見識(shí)短，男豬腳就英勇偉岸，這很不性別平等。