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相較于游戲體驗般的沉浸追車戲，樓道鏡子對峙的部分更能打動我，鏡子將彼與此的空間倍化，通過空間設計呈現(xiàn)出雙倍視覺觀感，暗示“雙子”概念——他們既是在與對方對話，也是在與自己對話，而從更廣義的角度上說，Junior構(gòu)成Henry的注視媒介，即鏡子，而Henry注視對象卻包括了自己與Junior（反過來同樣成立，再次呼應“雙子”），視角錯位之下對方被視為“被異化”的殘缺個體，是出于本能的獵殺。但有趣的是，李安在最后打破了這層鏡像關(guān)系，并且是通過更深一步的“異化”方式，即對感情和感覺的抽離，Junior看向殺手時想到自己，這就構(gòu)成了更為復雜的對話模式，因為此時Junior不再只是工具或被觀看者，而是通過展示“觀看”動作（被更高權(quán)力宣告）成為了一個獨立存在的個體。（雖然打了星，但還是保留意見）

前半段鋪路很正，后半段草草結(jié)尾，以外看到林超賢出演同事A

英達也太厲害了 京味滬味都能玩

希臘歷史上的“至暗時刻”：20年代希臘土耳其強制人口大交換，以及東歐來的難民，使得幾百萬人流離失所；40年代的二戰(zhàn)內(nèi)戰(zhàn)，和中國如出一轍的兄弟鬩墻。洪水淹沒的邊境村莊，海邊喧鬧的蒸汽火車，吊死在樹上的羊，離別時那根血紅色的毛線……安哲的一系列技法猶在。相比無止境的悲傷，音樂是稀釋眼淚的幻術(shù)。男主憂傷的手風琴，女主和安哲御用的音樂家一樣叫Eleni，落魄卻永遠不失風骨的樂團，都是觀影過程中的慰藉。

童年超愛。。。。。。我就是個情景劇命- -