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許鞍華早期技術(shù)流的集大成之作，運(yùn)用長鏡頭渲染蒼茫廖落的氣氛強(qiáng)調(diào)憂郁凄涼的現(xiàn)實(shí)和抽象環(huán)境，同時(shí)保留傳統(tǒng)時(shí)空結(jié)構(gòu)，間或穿插鏡頭靈動(dòng)的另類質(zhì)感。如此沉重的主題，卻總能在啞笑和傷痛之間游走，將電影浮世繪般的沖擊力發(fā)揮到極致?？婒q人身段兒夠棒，片尾碼頭的二景溶化如芒在背，時(shí)代之痛。

我是文盲，墨西哥歷史我不懂。但你也不能老用尺寸夸張的手法來嚇我啊。

許鞍華一個(gè)女導(dǎo)演在早年就有這樣的覺悟，真的不簡單，各種映射很明顯了，而且對(duì)于一部82年的片子從技術(shù)上也挑不出什么破綻，夜戲極清晰

比別的大導(dǎo)演慢幾拍的移民電影 看的很嗨 不過實(shí)驗(yàn)性占比還是比較大 就像是李安跑去摸索120幀 亞歷杭德羅玩的是裝置藝術(shù)

香港新浪潮電影代表作。許鞍華作品里政治色彩最為濃郁的一部杰作。與同時(shí)期徐克作品相比，少了狂放不羈的想象力與過火癲狂的暴力色情，卻意外而精準(zhǔn)地刻畫出動(dòng)蕩時(shí)代里的人性，每個(gè)人物都難以從歷史的巨輪下抽身而出，或遍體鱗傷，或夢想破滅，或葬身怒海。盡管許鞍華一再強(qiáng)調(diào)這不是一部政治電影，然而