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公交車段單獨(dú)截取出來，都是一部很棒的短片。很多長鏡頭鏈接著時(shí)空的變幻，過去的回憶，詩人的詞語，愛人的盛典，幫助一個(gè)小孩，對面的陌生人和我放同一首歌，是人生的最后一日，還是比永遠(yuǎn)更多一日。

呃。。。。。。。。。。。。。。。

一段不可言說的歷史，一份“不為人知，亦不足為外人道”的記憶。 陳映真小說里的那種面對陌生的當(dāng)下的隔膜與哀愁，以及對歷史暴力的追憶，竟然十分準(zhǔn)確地出現(xiàn)在安哲的電影中，畢竟兩地（臺灣和希臘）有相當(dāng)類似的歷史與現(xiàn)實(shí)。 二十世紀(jì)的歷史創(chuàng)傷與歷史記憶，是安哲電影里真切的，具體可感的主題（美國為了冷戰(zhàn)對抗而在全世界扶植獨(dú)裁政府上臺）。變革與進(jìn)步被法西斯獨(dú)裁毀滅之后的巨大創(chuàng)傷與悲痛，白色恐怖殘酷的荒蕪的數(shù)十年的“沉默”，自我放逐多年歸來的陌生與隔膜，以及滿目瘡痍的后冷戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)，都是具體的有所指的。而我們卻要無視這房間里的大象，去顧左右而言他，去空談詩意和韻律，空談個(gè)人人生的衰老死亡，我們這種“非政治化”的自我規(guī)訓(xùn)，也是非常非常中國特色了。

海象嘴巴小小的，還是堅(jiān)持用嘴互毆，倔強(qiáng)的可愛

詩性的希緒福斯痛苦：沒有你傾聽，山崖上的一瞬風(fēng)光無限，向誰訴說？