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本來原版的劇情就非常薄弱，如果沒有較好的改編能力完全撐不起一部一個多小時的電影。而且真的非要拍得這么聒噪么？！

劇情是挺簡單好猜的，但我不認為能猜出劇情走向，就說明電影不行。如果多一些觀影量，看過幾部關(guān)于克隆人的電影，比如《月球》等等，本片的走向就不難猜。我在思考安叔這部所謂“中規(guī)中矩”的電影里面不一樣的地方。我想肯定不是技術(shù)帶來的，雖然它貢獻了我個人觀感最好的3D，但還是不喜歡3D這種電影。每個導演總愛表達的母題就那么幾個，李安就比較喜歡表達“父子”，起步就是“父親三部曲”，這里也是，名為克隆“兄弟”，實為克隆“父子”，安叔讓“父子”這一母題在動作戲里也有張力，而且一如既往地舒服，不容易。

S.A.Yan……啊有生之年系列

李安的綿柔和殘忍是同一種力道，他很老實也很刁鉆，老實是向外的，刁鉆是向內(nèi)的，所以他的電影會永遠那么厚道，因為呈現(xiàn)的都是內(nèi)心反復(fù)論證過后或得救或不得救的東西，也都是他所相信的，到創(chuàng)作上，就是誠懇，不冒失，但有時也會笨拙。我愿意相信雙子是這個階段的李安思索所得，年過六旬，開始試著回頭凝望自我、撫摸來路，從當初把玩?zhèn)鹘y(tǒng)父權(quán)銳意凜凜的青年李安，到如今功名煊赫高山仰止的大師Ang lee，也許倒成了那個“父權(quán)”本身，他老了，卻也沒有變得太瀟灑，而是更加自我懷疑，他逼問自我，與自己對峙，在個人表達上，李安永遠是暴君，從不手軟。這幾年對技術(shù)的癡迷，只能說還是在探索電影表達的界限問題，在這一點上，李安，從來壯懷激烈。

周冬雨在收一點，會更好的