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蔡明亮談到自己電影里關(guān)于水的畫面都有共同的主題：即象征著人對性的渴望。在《河流》中，水的形象是復(fù)雜的。“影片剛開始，小康在河里扮演一具尸體，脖子突然疼了起來，我們并不清楚他脖子的不舒服是否和待在河水里有關(guān)，但是這件事的后果就是小康不得不大部分時(shí)間待在家里。 與此同時(shí)，他父親的房間漏水得很厲害，因此只能待在自己的房間里。影片里這一家三口，平時(shí)從來不聚在一起，如今局促地?cái)D在一間屋子里，這一切都是因?yàn)槲堇锫┧?。在這部片中，水代表了一股可以將他們吞噬摧毀的強(qiáng)大力量……總之，我將水視為一種普遍意義上的象征，即痛苦。”此外還可以注意17：20－20：02，1：00：00，1：28：23這些黑暗中的人物鏡頭，蔡明亮說“在我看來，每部分空間或房間與人的身體很像，而我想用這種空間或房間來表達(dá)人的孤獨(dú)感。”

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9.8/10 上次觀影后感到這般失語還是《不散》，影像強(qiáng)大到讓文字或語言的解構(gòu)完全失效。人物狀態(tài)始終游走于生死間的中間態(tài)，時(shí)常展現(xiàn)一種陰暗處但光下的（小康房間或浴室單間）被如同展覽品一般對待的軀體，最純粹的Objecthood，而單間中的卷紙，也如同古埃及的裹尸布召喚著mummification。與父親擦身而過時(shí)摔倒落下的病痛，也要由他“親手”化解，絕不是簡單的俄狄浦斯情結(jié)，而是父權(quán)的瓦解或增殖。在中段某個瞬間，“河流”停止了，潮濕和流動的水一并從影片中消失無蹤，直至最后的暴雨將頂棚沖垮，從父親的房中沖出，然而母親的“房”中卻依然“干涸”，河流不僅是Jean Ma所探討的電影時(shí)間維度中的“Melancholy Drift”的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，也是最溫柔的性愛暗喻。疼痛與疾病所導(dǎo)致的面部變形/喘息，與性愛所帶來的如此相近，成為了一體兩面的共存，疾病-性。

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蔡明亮電影都濕噠噠的，臟水中歪脖子浮尸小康，按摩棒，AV，黑暗中父子戲，大水沖破的又豈止是這一個家庭，你我在這世上孤獨(dú)地活著，求神尋醫(yī)不得解救，只能游蕩，暗暗慘叫。