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【20220820 北影節(jié)天幕黑彩云】可惜看的時(shí)候睡著了qwq 厚重古典的風(fēng)格，可以看出安哲對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的熱愛(ài)

《回歸》常被稱作繼承塔可夫斯基發(fā)掘的電影空間，例如開(kāi)場(chǎng)男孩們玩耍的廢棄建筑，兄弟倆跑回家看到母親抽煙呈現(xiàn)的優(yōu)美脖頸就像《鏡子》開(kāi)頭，而父親睡覺(jué)的枕頭上有根羽毛又像《鄉(xiāng)愁》的夢(mèng)境。最后是在遙遠(yuǎn)海島上松林在陽(yáng)光里的陰影，中間則聳立著廢棄的小屋。 任何抒情作品在變得具有普遍性前，都是從個(gè)人出發(fā)的，這些美麗荒涼的風(fēng)景充滿影片里的童年記憶，特別當(dāng)雨水匯聚成溪流，伊萬(wàn)獨(dú)自坐在公路上時(shí)，讓人覺(jué)得三人歷經(jīng)風(fēng)雨的旅程最終得到的不過(guò)是一個(gè)透過(guò)水觀察大地的新視野。 影片蘊(yùn)藏著犧牲的主題嗎？索科洛夫曾說(shuō)，犧牲并不是個(gè)高尚的形象，但這種關(guān)系可能出現(xiàn)在父子間，因?yàn)樗麄兪菙硨?duì)者，彼此有很大的距離。這種距離可能與神學(xué)或歷史有關(guān)，就像睡著的父親擺出曼泰尼亞《死去的基督》的姿勢(shì)，以寓言的形式，他的第一次出現(xiàn)即預(yù)示著其死亡。

#十二屆北影節(jié)02# 安哲真是二創(chuàng)大師，看似隨意的素材編出花一般的故事。對(duì)舊城邦的懷念，對(duì)軍政權(quán)的反對(duì)，對(duì)變遷的無(wú)奈，都... 表述太淺了 雖然用真人作雕塑來(lái)代表過(guò)去對(duì)當(dāng)代雅典的注視，但裸男可好搞笑，尤其是站不住了及最后排排走

鏡語(yǔ)自律統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)循序成圓，風(fēng)格冷峻克制，主題虛實(shí)可解，各個(gè)方面臻于完美。

還成吧我不需要任何感情戲反正就是砍頭劇