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讓·谷克多創(chuàng)造了一個(gè)詩化的世界，用人的肢體做布景，詭譎而誘人。在少女急切而恐懼時(shí)升格，在瀕死前將場(chǎng)景凝固，盡管是40年代，表現(xiàn)形式并不庸常。野獸給了少女金鑰匙，少女在見到王子時(shí)反倒思念野獸形態(tài)，兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)設(shè)置極為美妙。野獸像人一樣孤獨(dú)，又如動(dòng)物一般不被理解。歌劇形式。

SIFF23# “死神啊 無論今天還是明天 歡迎你”

童話故事難拍，大人不理解理想化的劇情，但Cocteau是給孩子拍的，因?yàn)樗麄兿嘈湃魏问?。雖然貝兒和野獸的愛情沒鋪墊，表演有些夸張，但不妨礙這成為經(jīng)典。布景服裝很細(xì)致，人手人頭燭臺(tái)設(shè)定棒。之前追貝兒被拒和野獸扮演者同一人不知是否有意為之，細(xì)想感覺挺妙。別不信童話啦，王子爹媽就因?yàn)檫@受罰的

這部片子越看到后面越喜歡 尤其被最后一個(gè)喜歡寫俳句詩的老頭子圈粉了 其實(shí)本片一開始是非常讓人焦慮的 離婚，混亂的生活，奇怪的家庭醫(yī)生 痛苦的在床上輾轉(zhuǎn)的老先生 最后極度痛苦的離開 這都是什么??？ 中間雖然河田醒悟，還特意找了前輩的指點(diǎn) 似乎走向了家庭醫(yī)生真正的意義所在 可是如果沒有最后一位有意思的老頭 那這部片我覺得是失敗的 但也因?yàn)樽詈罄项^ 成功了 但是要說對(duì)比醫(yī)院和家庭醫(yī)生的論題 片中大多以口述來對(duì)比 并沒有過多篇幅來刻畫醫(yī)院的壓抑 側(cè)重太多在家庭醫(yī)生河田的行為上 雖然影片結(jié)尾用 居家臨終協(xié)議內(nèi)容做了升華 但是個(gè)人還是覺得欠缺了一些和‘管子’直接撞擊 居家臨終更像是一個(gè)背后天天說醫(yī)院壞話的孩子 卻沒有拿出過多的血腥證明給觀眾看

編導(dǎo)演都還可以，基本把天朝蝗蟲似的生存狀態(tài)展示出來了。幾個(gè)蒙太奇用的很好，給人回想。