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大段粗劣的DV畫面、監(jiān)控錄像、新聞紀(jì)實片段，甚至還有網(wǎng)頁視頻和新聞?wù)掌?，傳統(tǒng)意義上的“電影”畫面占比極小，德·帕爾瑪用這種影像媒介大雜燴的方式來拼湊出他的電影，實際就等于主動放棄了自己最擅長的那些東西，同時也是放棄了任何帶給觀眾感官愉悅或是類型滿足的企圖，這樣的表達無論是從內(nèi)容還是形式上，對于德·帕爾瑪這樣的導(dǎo)演都是挺有勇氣的。強暴少女那一段可能是我至今在各種電影里看到過的最為罪惡的影像，不單是因為影像記錄的暴行是多么罪惡，更是因為這種記錄行為本身就是罪行的一部分，德·帕爾瑪這一次把攝影機本身放置在了一個前所未見的可恥境遇上。

默片時代有默片時代的美好，男女主角永遠(yuǎn)是美的，哭時一定要肩膀起伏，笑時就要前仰后合，配樂古典到有時讓人覺得電影不過是它的MV……一切太過理想；濃濃的救贖味兒

想說的和想不到的都有人說完了，我就安安心心打分，在神劇評分底下留下自己的足跡。

百年前電影竟然就達到這樣的水準(zhǔn)了！結(jié)局在今天看來很耐人尋味，甚至諷刺，并非大團圓，尤其男主角的“迷途知返”更細(xì)思極恐。這樣的故事放到現(xiàn)在應(yīng)該有更多義、豐富的角度，對于誘惑者的塑造也會更深入，但不會勝過這部電影的表現(xiàn)力太多！已有的東西太好了，后人應(yīng)該只能借題發(fā)揮，錦上添花

三星半，第一視角并沒有被置身事外，紀(jì)錄者未曾真正參與犯罪卻遭到報復(fù)被殺害，無論在主題上還是形式上都極其關(guān)鍵，除了對其本身袖手旁觀、價值剝削本質(zhì)上同謀身份的披露之外，他所拍攝的內(nèi)容和事后其它影像素材經(jīng)由他者重新組織，構(gòu)成一種新的客觀性和真實性。