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三代女性三組情感，在一部電影里要鋪陳開來且有始有終的話，很容易趕也容易亂，但張艾嘉這次細節(jié)打磨得特別好，收得既穩(wěn)且巧，更關(guān)鍵是全程都保持了接地氣。這種不違和不只是因為把握住了中國語境，更主要還應(yīng)該是抓準了中國人的語境。至于遜于許鞍華的世俗生活氣，確是功底問題，但在本片中可以忽略。

淺打一下孩媽卡，這也要吹？現(xiàn)在都是咋了，不裝b不裝神弄鬼不會拍電影嗎？塞這塞那美其名曰致敬，只讓人覺得荒唐可笑。踏踏實實先把節(jié)奏搞好劇本搞好不行嗎？短片都沒這么單薄。里面表演和口音都好差，看得我好難受

沒有基情，差不多3個小時的長度不覺得漫長，可是沒有結(jié)局的懸案什麼的最討厭了！某人的小姑娘頭害我差點沒認出他，某人的木訥口吃真萌>▽<

幾乎是華語到目前最有代表性的疫情電影，又與中產(chǎn)家庭的疏離關(guān)系聯(lián)系起來，既是特殊性又是普遍性，很能讓人產(chǎn)生共鳴。日常的恐怖化，加上大量緩慢推拉鏡頭和特殊的構(gòu)圖，應(yīng)該偷師不少黑澤清。不過仍然是很差的楊德昌模仿者，雖有文學性，但對話時而過于矯情做作；劇作算圓但太簡單，不再有楊那樣復雜和精密敘事的野心，也就少了對臺灣當代社會鞭辟入里的理解。至于最后洪水的來臨，與其說是一個有某種必然性的突發(fā)新聞，不如說是一個編排潦草、為瀑布而瀑布的可笑事件。

本來是個超級難寫的題材，找了個寫抗日神劇的編劇，習慣性注水，從頭到尾剪輯硬切無法入戲，后面一堆廢戲大部分都沒交代，視覺層面幾乎不能看，畫風詭異選景土，在河南拍內(nèi)容層面無意義，過曝就是過曝，轉(zhuǎn)場調(diào)度毫無，是個故事很無聊也沒講好但也沒嘗試拍好救回來的兩集電視劇。