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雖然一句聽不懂，but但凡有關(guān)二戰(zhàn)的片子都變態(tài)的給贊！

那些回不去的時(shí)光，那些抓不住的日子

劇情開始很引人入勝但是逐漸走向平庸，畫面，特別是配樂很贊，女主幾乎每場戲都是華麗麗的衣服，在《燃燒》里全裸

鏡頭、色彩、旁白、腳本都極度的個(gè)性化和文藝化的一部紀(jì)錄片，讓我們隨著佐田雅志的攝像機(jī)，隨著奔涌的長江逆流而上，看到了當(dāng)年那個(gè)還在帷幕后面的中國，更是勾起了無數(shù)兒時(shí)的回憶。那個(gè)年代的日本，工業(yè)化達(dá)到頂峰，科技、藝術(shù)、文化、音樂，已經(jīng)滲透到了我們的審美之中，讓40年后的中國人依然感嘆不已。導(dǎo)演個(gè)人終其一生清償影片債務(wù)的故事，也像極了日本人骨子里的那種絢爛的櫻花之美。

乞今為止最有高度的諜戰(zhàn)劇——站在歷史與人性的高度，真正刻畫出人區(qū)別于動(dòng)物的一面，從數(shù)個(gè)側(cè)面展現(xiàn)人作為個(gè)體溶于一段歷史的真實(shí)狀態(tài)。暗算、潛伏、偽裝者和它比起來都差了一個(gè)檔次，真實(shí)的特工偵察員不是神秘＋酷帥＋大義凜然，而是“完成任務(wù)”。即使不得已進(jìn)行過修改，也不會(huì)破壞這種高度與精細(xì)。