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66/100。拉夫·迪亞茲依然用黑白單調(diào)的鏡頭，對(duì)準(zhǔn)了人性最為殘酷與悲涼的一面。雖然相對(duì)于《離開(kāi)的女人》來(lái)說(shuō)似乎少了一份情感的噴薄而多了一種神秘與虛無(wú)感，但在他的影像中，卻從沒(méi)有忘記自己想揭露的東西：無(wú)論何時(shí)無(wú)論何地，人類永遠(yuǎn)只是給自己蓋上了一層偽裝的“黑猩猩”而已，在自己想擁有或達(dá)到的既得利益面前，所有的無(wú)情僭越、血流成河、指鹿為馬都只是再正常不過(guò)的一粒棋子，而那粉飾太平的頌歌，則是如此地諷刺和好笑。

情節(jié)完整，沒(méi)有太多bug。很暖很令人心動(dòng)，這種少女式的情節(jié)，總是讓人感懷學(xué)生年代的美好，我也淪陷其中。

類似，但不如肯洛奇。名字叫"Listen"，但除了開(kāi)場(chǎng)時(shí)的聲音設(shè)計(jì)，電影并沒(méi)有向小女兒投去更多視線，她更像是一個(gè)單薄的隱喻、一個(gè)維持故事前進(jìn)的硬性條件（聽(tīng)力問(wèn)題導(dǎo)致機(jī)構(gòu)介入、探訪時(shí)不可使用手語(yǔ)）。情節(jié)過(guò)分精簡(jiǎn)，一家人風(fēng)波之外的生活日常被全數(shù)剝離，于是在孩子被帶走后，人物就缺位了，只剩下幾個(gè)紙片人用情緒在跟一個(gè)摸不著的系統(tǒng)作戰(zhàn)，故事也在淤青懸念被揭曉后變成了一場(chǎng)虛假的道德綁架，結(jié)尾時(shí)父親那句吐槽“我怎么不知道你還這么會(huì)演講呢”也是我在一分鐘前的觀感。

算起來(lái)真的很久沒(méi)看到這樣的作品了，簡(jiǎn)單、純粹，又柔暖，又美好，到點(diǎn)的時(shí)候也沒(méi)忍住觸淚一把。其實(shí)細(xì)田守不過(guò)講了個(gè)挺老套的故事，比較矚目的是，他依舊在以自己的方式講，講在那些視聽(tīng)的細(xì)節(jié)上，講在那些人物的言行中。如果有人在人群中，迷失了那個(gè)夏日最美妙的短暫時(shí)刻，我會(huì)推薦她看這部片子。因?yàn)槌砷L(zhǎng)本身并不需要太多的代名詞，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)時(shí)間不等任何人――無(wú)論是用走的，亦或用跑的――都追不回來(lái)的時(shí)候，她所能放眼的，就只有未來(lái)。而那些不再往返的舊日、以及總被忽視的此刻，或許正比前往路上的未來(lái)更具意義，因?yàn)槟切o(wú)法改變、不可挽回的種種，更決定著人未來(lái)的方向。最后的最后總是讓人不知所措，可能我們從未想過(guò)，要就此結(jié)束，因而我們也總是寄希望于未來(lái)。但未來(lái)是否有她的身影？沒(méi)人知道。但如果你不曾遺忘，便總能在那個(gè)夏日中尋回她

72/100。同樣作為遠(yuǎn)離了許多印度電影中毫無(wú)意義的歌舞片段的“另類”，為什么《學(xué)徒》能在主競(jìng)賽單元大放異彩并且獲獎(jiǎng)，而此片只能在地平線單元默默無(wú)聞，其實(shí)一看便知。此片雖然確實(shí)反映出了印度社會(huì)中普通人所承受的苦難與折磨，但呈現(xiàn)得非常殘破，圍繞著男主人公展開(kāi)的零星故事碎片完全不能形成一個(gè)整體，這樣的敘述手法加上無(wú)配樂(lè)的長(zhǎng)鏡頭疊加，只能讓觀眾不停陷入沉睡，其中某些過(guò)于失真的雞湯性話語(yǔ)和某種依然對(duì)女性帶著歧視眼光的細(xì)節(jié)更是讓人覺(jué)得奇怪。但偏偏就是這個(gè)結(jié)尾一下子抬高了整部電影，窗內(nèi)的人從傷痛中恢復(fù)過(guò)來(lái)卻意識(shí)到這種傷痛默默傳給了下一個(gè)他還留著希望的人，窗外的陰云則終于承受不住壓力，忽而破裂落下傾盆大雨。那些我們拼命想逃離卻又扼住人咽喉的東西，它看似隱形卻又無(wú)處不在，一代一代，永無(wú)止息。 @2021-05-17 19:39:45