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老爺子身子骨硬朗，一王二后不在話下

表現(xiàn)了一個(gè)少年為了給母爭(zhēng)取光明前途而販賣毒品的嚴(yán)峻題材

3.5，周防正行在《默片解說(shuō)員》以一種憂郁的方式重構(gòu)了電影初期，也就是“吸引力電影”的技術(shù)想象：模仿默片的開場(chǎng)與字幕卡，闖入片場(chǎng)的孩子們隨后在銀幕面前認(rèn)出自己，居住空間與片場(chǎng)呈現(xiàn)為無(wú)縫的轉(zhuǎn)換，并在隨后默片解說(shuō)員的敘述之中被賦予意義，新浪潮性質(zhì)，卻僅僅在早期“解說(shuō)員”模式中出現(xiàn)的奇觀——一種可以被外部因素介入的影像，在重復(fù)中（由于不同解說(shuō)員）而變換含義，終末，零散的膠片拼貼為一部實(shí)驗(yàn)電影，“解說(shuō)”取代了畫面的蒙太奇效應(yīng)，作為“畫外音”對(duì)于電影視覺(jué)性的反弒，影片的處理方式無(wú)不對(duì)應(yīng)著默片的戲仿——機(jī)械動(dòng)作的第一性。 因此，很難說(shuō)周防正行的這部影片并沒(méi)有任何實(shí)驗(yàn)性，然而它們卻被一種更為匠氣十足的情節(jié)劇結(jié)構(gòu)支撐——建制，高潮，結(jié)局無(wú)一不很predictable。

不是老斯拍的的確風(fēng)格跟前兩部相差很多，恐龍徹底淪為配飾，故事線也相對(duì)單一，最主要的是這一部完完全全變成商業(yè)動(dòng)作片的感覺(jué)，前兩部當(dāng)中的黑暗驚悚氣質(zhì)徹底消失了。

從劇本階段就集齊了所有“應(yīng)當(dāng)好看到爆的元素”，成片后卻并沒(méi)有十足好看，倒是非常能收割我作為影迷的好感分。整體頗像三谷幸喜《魔幻時(shí)刻》那種無(wú)厘頭風(fēng)。有趣的是，“旁白辯士”里的最高成就者——永瀨正敏飾演的醉漢也是大師山崗秋聲，到了中年和生涯后期，卻認(rèn)為電影解說(shuō)的最高境界恰恰是“閉嘴”，讓影像的回歸影像，把影像還給觀眾——這個(gè)設(shè)定，真是本片點(diǎn)睛的那靈魂一筆。