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喜歡！導(dǎo)演和演員都是有想法有思考的聰明人，單拎出來(lái)很簡(jiǎn)單的內(nèi)核卻描繪得又精致又粗獷，也沒(méi)跟著原著把火車(chē)開(kāi)到烏蘭巴托。影片全程牢牢聚焦在兩個(gè)人物身上，導(dǎo)演“不想讓觀眾看到角色視角之外的內(nèi)容”，所以對(duì)于影片最核心的火車(chē)和巖刻都沒(méi)有任何遠(yuǎn)景的完整呈現(xiàn)。巖刻部分更是完全的反高潮處理，一是那本就不是女主的夢(mèng)想，二是更著力在男主對(duì)女主的視線(xiàn)。車(chē)廂擁抱那一幕，在只有右上角昏暗燈光的幾近黑暗里，男主額頭疤痕下那雙慢慢抬起進(jìn)而閃著光的眼睛實(shí)在是迷人。

劇情布局非常好 對(duì)香港法制制度的諷刺

看看吧，女導(dǎo)演把女性墮胎的經(jīng)歷拍下來(lái)，就是一部恐怖片、驚悚片。而對(duì)于60-70年代的法國(guó)女孩兒，這就是她們可能面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

說(shuō)不出好壞，都是些挺荒誕抽象的故事，也有趣味，能有什么感悟就看你個(gè)人了~

謝里丹的西部版《教父》