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教科書般的室內(nèi)戲運(yùn)鏡，景別的變化和鏡子戲的調(diào)度太好看了，鏡中人/鏡外人/護(hù)身符的虛實(shí)變化拍得冷酷而精準(zhǔn)。開頭一段聲音的運(yùn)用同樣非常有趣

天下烏鴉一般黑，所以正義且勇敢的人更應(yīng)得到支持。

伯格曼版《浮草》，更憂郁更殘酷更悲涼。盡管以底層生活為題材，核心還是兩性話題。相比之下，小津的《浮草》簡直美好得像童話了。（哈里特安德森應(yīng)該是伯格曼最美的女主無疑了?。?/div>

三星半，光看版權(quán)之爭已經(jīng)很有趣，沒想到還結(jié)合了蘇聯(lián)即將解體的時(shí)代背景，有些場景會(huì)讓人隔空共情。看到掌機(jī)出現(xiàn)的那一刻我好激動(dòng)！！小時(shí)候真的超級超級喜歡玩俄羅斯方塊！

伯格曼早期的作品無論是內(nèi)容還是形式，都更偏向于戲劇，而不是此后對人心理與精神世界的挖掘和哲理式的電影構(gòu)思；伯格曼將畢生最愛的兩項(xiàng)事業(yè)——電影和戲劇在本片中達(dá)成一致，馬戲團(tuán)與劇院，兩個(gè)偽裝自我構(gòu)造虛幻的空間里，是伯格曼一以貫之的對人與人之間情感關(guān)系的關(guān)注，孤獨(dú)、脆弱、不堪一擊的馬戲團(tuán)老板在妻子和情人的漩渦中掙扎，又在決斗中失去尊嚴(yán)，將完美的表演之夜變成屈辱哀傷的小丑之夜，伯格曼多次以鏡頭運(yùn)動(dòng)來捕捉人內(nèi)心真實(shí)的情感流露，以此造成情感上的強(qiáng)烈沖擊，馬車來來去去是故事的開始結(jié)束，呼應(yīng)的結(jié)尾完成了在一個(gè)相對封閉的時(shí)空內(nèi)情感的探索，留下一個(gè)懷有希望的結(jié)局讓人回味。