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【2】環(huán)保主題動(dòng)畫開(kāi)山作之一，營(yíng)造了末世情節(jié)的氛圍，不過(guò)這一切都被無(wú)敵的圣母及離譜外掛給破壞了，能再假一些嗎？

一搜出來(lái)就忍不住看完啦

阿涅斯·瓦爾達(dá)的影像創(chuàng)作十分典型地代表了所謂“Essay Film”作為“散文電影”的主觀向度，同時(shí)又積極面對(duì)并身臨現(xiàn)實(shí)世界的生存圖景，這使得她的書寫不曾囿于類似個(gè)體囈語(yǔ)的意識(shí)流形式，而是注入了更能被感性直觀到的“活生生的”表意內(nèi)容。正如電影所展示的三種類型的“拾穗者”，以及，正如為數(shù)不少的符號(hào)能指所蘊(yùn)涵的那樣，瓦爾達(dá)力圖展現(xiàn)一種向“多義性”敞開(kāi)的觀看和理解方式。譬如，米勒的《拾穗者》既可以被視作是投向底層人民的同情目光，也可以直接顯現(xiàn)農(nóng)民參與拾穗活動(dòng)的堅(jiān)實(shí)姿態(tài)，后者表明了一種扎根于大地以及生命自身的自豪。而無(wú)論根據(jù)何種視角，都表明縱使“現(xiàn)實(shí)主義”作品也具有多重展開(kāi)的意義空間，或者換言之，正是”現(xiàn)實(shí)主義”作品才要求和具備與流變的外部世界相呼應(yīng)的開(kāi)放性。攝影機(jī)也好、畫冊(cè)也好，媒介為思想而服務(wù)。

這樣的情節(jié)和橋段出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影中似乎有些意外 電影的口味也比較重 而且色情 殺人噱頭做的很足 這樣的情節(jié)在西方很多限制級(jí)驚悚片中都能看到 所以說(shuō)本片有著一個(gè)比較溫柔的片名 但在國(guó)產(chǎn)片行列里內(nèi)容得尺度還是很大 因?yàn)榭v觀國(guó)產(chǎn)同類作品 無(wú)論是好片與爛片 對(duì)殺人手法的細(xì)致刻畫 還從未有電影敢這么干

《風(fēng)之谷》：我們能為這個(gè)世界做什么？回想所有宮崎駿動(dòng)畫電影，我感覺(jué)最喜愛(ài)的女性角色就是娜烏西卡。然后，再次重溫《風(fēng)之谷》，讓我更加深深地折服于宮崎駿高超的導(dǎo)演功力，而他無(wú)與倫比的想象力，亦是常人難以企及?，F(xiàn)在開(kāi)始懷疑，難道我真擺脫不了只要重溫宮崎駿動(dòng)畫就必定流淚的命運(yùn)嗎？-2013年 —— 2015.04.25：一群小朋友（一度多達(dá)30以上人次，另外還有幾個(gè)大人）聚在我家圍在電腦前觀看我最愛(ài)導(dǎo)演【宮崎駿】的《風(fēng)之谷》，我自己都始料未及！……希望今天一起觀影的小朋友們以后也能有【愛(ài)護(hù)自然、保護(hù)自然】的環(huán)保意識(shí)。