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70年代中期主流化的政治電影，在條條框框中索托留存著具有作者辨識度的影像風(fēng)格，因此熟悉索托的觀眾還可在內(nèi)覓到前作《一個公安局長的蛻變》的身影，包括電視屏幕的轉(zhuǎn)場、巴洛克式華麗的升格鏡頭，在畫面慢放之中觀者首次得以看清這些革命斗士的面龐。掌握了視覺暫留技術(shù)的魔力，特寫的復(fù)調(diào)式信息被極大的削弱，轉(zhuǎn)而容納下這些滿溢景框的革命激情，試圖在他者之地結(jié)構(gòu)起一個極具信服力的“拉莫尼達宮”，為此輸入過多的合法性來確立自己敘述這段智利傷痕歷史的權(quán)力，盡管在敘事的同時，自身國家、民族文化的基座已然缺失，歐美列強的新殖民主義繼續(xù)著它的影響：當(dāng)扮演阿連德的角色開口時聲軌同時播放的西班牙語與其余演員口中的法語在同一空間下說出時，一種集體無意識之感彌漫開來，也使得部分主動的觀者被此語言結(jié)構(gòu)所困擾。 2022.11.18

姚子青扮演者白恩此次像是收斂了浮浪的余文樂，又像是注入了情感的李秉憲，對人物創(chuàng)作相當(dāng)成功，硬朗卻不粗俗，面帶斯文氣、儀態(tài)有軍容，塑造了一個鐵血書生的軍官形象，對外冷面掌兵、令行禁止，對內(nèi)心念妻兒、珍視弟兄，內(nèi)外之不同，既有慈不掌兵之故，又含責(zé)任擔(dān)當(dāng)之風(fēng)。制作上，無論是阻擊謀戰(zhàn)、還是殉國巷戰(zhàn)，從戰(zhàn)壕到內(nèi)城，從團戰(zhàn)到個人，都以盡力照顧到，配樂氣勢磅礴，色調(diào)暗沉莊重，服化道雖都有遺憾之處，但若是追加投資，優(yōu)化到金陵十三釵的戰(zhàn)爭質(zhì)感，這片子將是國產(chǎn)抗戰(zhàn)片的在電影層面前無來者之作。

小女孩的長相讓人一下子就記住了

#4th PYIFF#影像還是張大磊導(dǎo)演自己的風(fēng)格，但這部電影本身令我唏噓。

第二十集就是99,99%的人的人生縮影。