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雖然把四季歌配得有點(diǎn)怪異，但是淫紅塵還是配得挺好的，阿杜當(dāng)時(shí)該是有多喜歡明哥啊……

Sean Baker肯定跟戲裡小孩混超熟，把他們沒(méi)頭沒(méi)尾，不懂意思但愛(ài)亂學(xué)，卻又自成體系的樣子都拍下來(lái)了。導(dǎo)演對(duì)非職業(yè)演員的指導(dǎo)能力很強(qiáng)。母親和女兒相當(dāng)出色。和Tangerine一樣聚焦底層生活，充滿生命力。話說(shuō)看到孩子容易滿足的快樂(lè)，對(duì)照真實(shí)更辛酸了。而最後奔向之處，也不會(huì)有期盼的神仙教母拯救...

故事格局比第一部大，動(dòng)作戲減少，把政變、女俠客們、學(xué)運(yùn)領(lǐng)袖、官商勾結(jié)、核爆、尋找水資源等等元素和情節(jié)雜糅在一塊，可見(jiàn)倆位大導(dǎo)演野心真大，但處理的較亂。依然有女權(quán)色彩，末世感讓我想起特瑞吉列姆的妙想天開(kāi)。

這種平實(shí)的電影已經(jīng)越來(lái)越少了…很不喜歡教導(dǎo)成這樣的小孩。

“凈水公司金先生”、心靖、冬冬、陳七這類名字排在一起，說(shuō)文藝又土、說(shuō)土又文藝，像極了20年代所流行的劇本殺劇本中的人物設(shè)定；場(chǎng)景設(shè)計(jì)更是各種混搭，一會(huì)是歐洲古堡式的室內(nèi)裝潢，另一會(huì)又是遍地地雷的荒漠，有種“想一出是一出”的率性，毫不在意風(fēng)格是否統(tǒng)一；那個(gè)時(shí)代的末世想象中也不會(huì)有先進(jìn)的無(wú)線通訊，一個(gè)人等一個(gè)人要看表捎口信，電視只有十五寸，政府官員倒依舊是監(jiān)守自盜、發(fā)布虛假消息；穿越時(shí)代的服裝風(fēng)格攢在同一個(gè)取景框，讓服裝設(shè)計(jì)又充滿了自由和激情，而一切都只為了講好一個(gè)豪俠故事。豪俠是豪俠的，每個(gè)人都無(wú)畏無(wú)懼于搭上自己性命，大家歃血為盟、肝膽相照；但豪俠又是女性主義的，申張正義、替一切不公打抱不平的超級(jí)英雄都是女性，男性猥瑣、自大、邪惡，構(gòu)成了正義的母系氏族的反面。這是那個(gè)時(shí)代港產(chǎn)片的想象力的自由。