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你是否也想過(guò)，為了一件「荒唐」事，把努力賺的錢全部交付出去，就像拿白花花的銀子打水漂一樣嗎？如此瘋狂而不可理喻的行為大人不敢去做，估計(jì)也不能理解。然而，面對(duì)難以理解的行為，日本人總能看到《孩子不想理解》的「心理」動(dòng)機(jī)：那就干脆放棄理解了唄——直接跟著做好了。成年人先做示范，小孩子一臉認(rèn)真地跟在「智者」屁股后面學(xué)。相對(duì)于帕索里尼「平民化」的《羅馬媽媽》來(lái)說(shuō)，沖田修一拍得才是「平民」生活。他這部借「游泳」旨在探討成人與孩子之間「邊界」關(guān)系的青春作品，很容易讓我們意識(shí)到《你的婚禮》也在「水下」舉行。在父愛(ài)母愛(ài)的語(yǔ)境下，我們都有可能還是個(gè)愛(ài)哭的孩子，誕生于后疫情時(shí)代的《原來(lái)我們都沒(méi)長(zhǎng)大》不就是很好的例子嗎？但就在你所努力的項(xiàng)目上，游啊游啊，你不知不覺(jué)地長(zhǎng)大了。或成為想要成為的人，或近似，或完全相反。

小時(shí)候看的?，F(xiàn)在打個(gè)分是因?yàn)檎脛偪戳顺聊恼嫦?。同樣是關(guān)于性騷擾、性侵議題，可以明顯地看出角色高度刻板化的樣板戲、在表現(xiàn)力方面、和真的去展開(kāi)人物的矛盾性內(nèi)質(zhì)的作品、有多么巨大的差距。這個(gè)作品的每一個(gè)角色所代表的高度刻板化的形象，至今依然和豆瓣上流行的絕大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)話術(shù)完美契合。有些人一遍遍地重復(fù)這些話術(shù)，以為這就是正義，而背后卻有一批批像沉默的真相中、受了牢獄之災(zāi)、乃至付出生命的人一樣的行動(dòng)者，在這些話術(shù)背后沉默地奮斗著。我討厭樣板戲，不是因?yàn)橄雽?duì)其表達(dá)的問(wèn)題置若罔聞，而是因?yàn)樗烟喱F(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜性，簡(jiǎn)化成了托個(gè)人情［同理心］或滿口答應(yīng)［站隊(duì)］那樣簡(jiǎn)單的事物。而現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題，從來(lái)不是那樣的。直面現(xiàn)實(shí)是永遠(yuǎn)折磨人的，也是考驗(yàn)人的。

第一集就吸引我的注意 高開(kāi)低走過(guò)來(lái)改分

劇情老套，特技可圈可點(diǎn)，3D效果很牛

謊言與真相在《夫妻的世界》里被女人天生的“第六感”和情不自禁的猜疑埋藏得很深。以至于最終謊言暴露或者真相揭曉之時(shí)，被憤怒與羞辱驅(qū)動(dòng)的女主角迫不及待地想要以正義之名對(duì)《系統(tǒng)破壞者》進(jìn)行一場(chǎng)道德化的私刑。正是在這里，夫妻關(guān)系里的政治性展露無(wú)遺。而老生常談的《婚姻故事》也真的是萬(wàn)變不離其宗，時(shí)間走到最后總能讓男女間那些不切實(shí)際的美夢(mèng)破產(chǎn)與落空。影片在劇情上貌似也沒(méi)有過(guò)多的選擇，要么像《消失的愛(ài)人》那樣體會(huì)《苦月亮》的陰森與恐怖，要么像《賣夢(mèng)的兩人》那樣走向越陷越深的復(fù)仇。金喜愛(ài)真是十分擅長(zhǎng)駕馭這類賢妻良母型的角色，她總能將成熟女性身上那種優(yōu)雅、精致以及這些光鮮表象下不被人輕易察覺(jué)的脆弱與孤獨(dú)演繹得細(xì)膩入微。這或許是本劇除政治性之外的唯一看點(diǎn)。