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默片時(shí)代的德國(guó)電影未免也太驚人了些//移動(dòng)攝影機(jī)早就可以超越、追趕、放縱和捕捉人物了。早在表現(xiàn)主義中，動(dòng)態(tài)攝影機(jī)就已經(jīng)從人物背后捕捉或追趕他們（茂瑙的《偽君子》，杜邦的《綜藝節(jié)目》）。//讓·米特里提出半主觀影像的概念，并已普遍用來確定“存-伴”（être-avec）現(xiàn)象：它不等同于人物，也不外在于人物，而是和人物相伴。這是一種純電影的共在形式。p117//人們?cè)谧屵@個(gè)參照中心（主觀影像）本身運(yùn)動(dòng)起來時(shí)，也把局部的運(yùn)動(dòng)帶給了集合，把相對(duì)性帶給了絕對(duì)性，把連續(xù)帶給了共時(shí)主義。//吉爾·德勒茲.電影1：影像-運(yùn)動(dòng).[M].p124

俗套卻會(huì)心一擊都莫過於，我們都是在悵然若失中意會(huì)青春的。她終究在“christine”的回溯中消解了膚淺和虛榮，“l(fā)ady bird”卻被埋進(jìn)她逐漸沉默的身體裏，多麼熟悉又多麼令人難過。

上世紀(jì)八零年代香港電影成功擊敗新世紀(jì)的《我們與惡的距離》。關(guān)注少數(shù)/邊緣人群的意義在哪里呢，如果無法改變現(xiàn)實(shí)，我們還要不要做下去呢，做下去的意義又是什么。當(dāng)邊緣人群走向犯罪的那一刻，大多數(shù)人真的是無辜的嗎。

鏡頭唰唰唰切得可真快。這種使勁想躁起來然而又屁大點(diǎn)事沒有的青春片實(shí)在是觸動(dòng)不了我。

比天注定好。梁朝偉，周潤(rùn)發(fā)，我看到了絕望和無助。發(fā)人深省。能關(guān)注這類題材，說明導(dǎo)演是有心人，能把這類題材拍好，說明導(dǎo)演是能人