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眼拙，從胡金銓的靈氣中第一次看到了一種愚慢，三小時(shí)的成片中時(shí)時(shí)匆忙，但最終卻沒(méi)有給足對(duì)應(yīng)的落腳，看完全片僅是類(lèi)似于小林正樹(shù)《怪談》中一個(gè)故事的感覺(jué)。

關(guān)之琳真是花瓶中的戰(zhàn)斗機(jī)。。

我還挺喜歡中國(guó)古代的神鬼故事，以鬼事講人心。陰暗的環(huán)境營(yíng)造恐怖氛圍，丑陋的鬼怪突然出現(xiàn)驚魂，那種只能算嚇人片。真正的恐怖不在鬼怪詭異，而在人心惡毒，因一己之私而傷天害理。青天白日蛇蝎美人，更讓人毛骨悚然。畢竟人不見(jiàn)鬼，人人見(jiàn)人。另外幾方勢(shì)力無(wú)論好壞都是沖著主角抄的經(jīng)書(shū)而來(lái)，比起一些美鬼狐女突然愛(ài)上書(shū)生來(lái)得現(xiàn)實(shí)。以樂(lè)器斗法也挺有意思的。 不過(guò)我始終不明白為什么要安排主角千里迢迢去邊關(guān)抄經(jīng)，不太合理。而且影片節(jié)奏到后面有點(diǎn)拖沓，很厲害的佛珠到最后才發(fā)揮作用，讓人不經(jīng)疑惑為什么不早用，還有大手印也是。 最后胡導(dǎo)的審美一直在線(xiàn)，雖然在韓國(guó)取景但是拍得很有古色古香。

siff22第七場(chǎng)，8.5分。不記得第一次看霧中風(fēng)景是什么時(shí)候了，只記得斷了食指的手曾經(jīng)被我做了很久的朋友圈封面。在我心目中安哲最好的一部永遠(yuǎn)是永恒與一日，對(duì)觀眾也更友好，霧中與風(fēng)景更像是拍給自己的、回憶的、夢(mèng)境的電影。女孩兩次進(jìn)入黑暗，一次是暴力、侵犯、傷害、緩緩滴落的血；一次是期待、渴望、對(duì)觸碰的貪戀和落空。你無(wú)法看出失去食指的手是將要握緊、緩緩松開(kāi)還是指向何方，就像無(wú)法到達(dá)未知的目的地、無(wú)法按照心中所想成長(zhǎng)、無(wú)法在霧中看清那棵遠(yuǎn)方的樹(shù)。