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2022 nyc metrograph 4k修復(fù)版 舒淇在這里面真的非常美！！從片頭在天橋上散步再到電影結(jié)尾最后的在漫天飛雪的日本夕張閑逛 我們看到的大都是vicky對待未來 兩性關(guān)系產(chǎn)生的迷茫不安和猶疑 很喜歡導(dǎo)演的鏡頭語言 含蓄細(xì)膩 點(diǎn)到為止 雖然沒有直接的暴力鏡頭 但通過對話剪輯 讓觀眾能感受到vicky和小豪的關(guān)系是多么畸形 另外影片中大部分場景基本上都在酒吧和公寓 也在表達(dá)都市生活的狹窄以及人與人之間的疏離 但是比較不喜歡的點(diǎn)是導(dǎo)演剪的很碎 往往是轉(zhuǎn)場后才交代這個(gè)鏡頭的背景 看的時(shí)候需要花很多精力在排列鏡頭的敘事順序上 四星推薦?。?

人的一生會(huì)遇到很多人，可初戀只有一個(gè)！

我們?nèi)祟惖拇嬖诓攀堑厍蛏献羁膳碌臑?zāi)難?，F(xiàn)在地球上有超70億人口，作為一種幾乎在食物鏈頂端的高級(jí)哺乳動(dòng)物，有這麼多數(shù)量的個(gè)體，簡直是一種恥辱。做人類中的一員，我無時(shí)不刻不感到如芒在背。

主持人+BM+選手都是非常棒的搭配

本片展示臺(tái)灣當(dāng)代年輕人的邊緣狀態(tài)，無疑比侯孝賢同時(shí)是圍繞臺(tái)灣年輕人生活的電影《南國再見，南國》，《尼羅河女兒》更有信心地去追尋一套新的電影語言。本片運(yùn)用紅藍(lán)黃三原色的色彩相當(dāng)飽和，在侯孝賢電影裏可謂相當(dāng)罕見，與之配合的是，李屏賓採用長焦距鏡頭拍攝室內(nèi)環(huán)境和特寫，位置雖然固定，但卻用上下左右的搖鏡頭去捕捉人物動(dòng)態(tài)，再搭配techno音樂，頗有一種幽閉的窒息感，這種攝影手法和侯孝賢一向的樸素主義的長鏡頭美學(xué)可謂大相徑庭。雖然本片這種手法未必是很具創(chuàng)造性的電影語言，但作為創(chuàng)作高峰後的侯孝賢，仍然尋找突破自己和挑戰(zhàn)觀眾的途徑，創(chuàng)作力毫無衰退之意，實(shí)在令人動(dòng)容。