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《勝利》無望，來《陽臺上》看看。像《鋼的琴》一樣，張猛試圖捕捉地域，帶觀眾走進外灘之外的另一個上海。影像之外，還有言語與變革交替的窗口，有點立此存照的意思了。青春的懵遇上青春的“癡”，人物的狀態(tài)依稀可見，王鏘也算可圈可點。審美是有慣性的，手持的紀實感或壓逼感，注定是多數(shù)觀眾不能接受的，而漫不經(jīng)心的敘事，同樣會讓習慣了電視劇的觀眾覺得“不知所云”。

★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★通常會克制自己使用諸如words fail me的語匯去描述一部電影的頻率 下意識認為拒絕描述的泛濫只能導向一種思維和表達的惰性 但在「雛菊」邏輯匱乏的意識流影像面前 任何用理性編織的言語都失效了 當密集到窒息的囈語和過載的蒙太奇意象群如轟炸碎片般襲來 波普和疊化的飽和色彩進一步加深眩暈狀態(tài) 秩序破壞者抵抗著下墜的重力以完成一種“向上的墮落” 我只會驚詫于希蒂洛娃是施了怎樣的魔法 才將齒輪轉(zhuǎn)動式機械的肢體灌注以最豐沛的情緒 用事先張揚的毀滅之必然留下?lián)]之不去的震撼 而對于每一幀都錯位的影像 則無力闡釋也無需闡釋 畢竟最愚蠢的行為莫過于強行賦予無意義以意義 在世界崩毀的一刻 沉浸在錯愕中的我們都是“精神生活完全混亂的人”

政治呼告談不上討厭，但也完全達不到討喜的地步，試圖用戲謔的方式來講述一段相對radical的歷史，那段平行剪輯的插入于我而言還是很有效的，包括漫畫卡片式的劇情插入也消弭了影片的苦大仇深感。大概也是正因如此，看得人一直緊張不起來，直到最后的紀實影像才反而讓人感覺到壓力和張力。只是在導演這種“兩邊各打五十大板”的態(tài)度下，前面鋪墊了那么久的“黑白雙雄”搭配反而顯得有些刻意了，這導致最后的make America great again的反諷也稍稍缺了一點力量。

“墮落”也好，回歸秩序也好，只要你在這世上，結(jié)局就都一樣。她們還沒想明白自己是不是真的快樂就被吊燈砸死了。（這么現(xiàn)實的電影……和瘋狂、嗑藥都沾不上邊，這就是你們每天在經(jīng)歷的操蛋日常，但凡嗑個藥發(fā)個瘋都不至于這么絕望好吧

媽媽部分看哭到不行……