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只會(huì)用身體去愛，也許你只是個(gè)無能。

逃獄兄弟不逃獄了。三部中這部最差～到這裏結(jié)局就好了，竟然又還要拍番外篇，真是服了。

Amour de perdition感覺很棒。

竟然被一部恐怖片擊中心靈?？植榔茢∮钟拈]的氛圍渲染很到位，分段的敘事營造了很強(qiáng)的懸念，即便揭露謎底，也還有很多留白足夠觀眾想象。血腥暴力的鏡頭不多，但這些鏡頭足夠“野蠻”。原始畸形的愛既可怖詭異，又讓人心痛和敬佩。最重要的是，看到最后，你會(huì)不知道到底誰才是野蠻人。是那個(gè)丑陋原始的怪物，還是我們這些自稱文明和高級(jí)的人類？

文本式的獨(dú)白和故事推進(jìn)在用客觀的角度推進(jìn)主觀的與自我為戰(zhàn)，世界中所有人都變成具有相同的對(duì)立特質(zhì)，性生活中眾口難調(diào)所展示是以自我為中心的個(gè)人主義，在電影中不具有、放棄了傳統(tǒng)故事結(jié)構(gòu)，復(fù)雜不僅劇情中的多角色事件，還有兼具作家氣質(zhì)的，所指向婚姻自由的人性思考，超常規(guī)時(shí)長(zhǎng)的片長(zhǎng)甚至都是太短到“攝影機(jī)不能?！钡臐饪s，也是德普勒尚電影中“緊湊感”的一鮮明特色，所以當(dāng)爭(zhēng)吵、困惑和欲望沒有滿足時(shí)，那必然不會(huì)停下“交談/寫作/思考/電影的故事結(jié)束”