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配樂和鏡頭挺美的，尤其是大小姐那條線，一路逃亡的劇情我當(dāng)時看得仿佛朝圣旅游片，氛圍感覺非?？侦`純凈（也很悲傷）。大雨、悲歌、真實都好好聽。

「阮玲玉是感光最快的膠片」吳永剛；阮姿態(tài)曼妙，一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感，但說大勝曼玉有失偏頗。鏡語含蓄洗練清新，注重垂直線條組合；相似：小津早期如德國表現(xiàn)、溝口健二表現(xiàn)叛逆女《浪華悲歌》《祗園姐妹》。線性結(jié)構(gòu)依靠人物魅力推情節(jié)，如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國電影納入國民黨管理；無聲成熟，從武俠神怪、愛情，轉(zhuǎn)向民族、階級；抗日背景，左翼進步電影崛起反映時代民意。神女：上海站街女；四個男人，男性缺席、性與社會批判，現(xiàn)實主義。左翼影評譽「中國影壇奇異的收穫」，吳後作卻受責(zé)難；孤島期重拍《神女》易名《胭脂淚》1938，阮早已香消玉殞，換上胡蝶。除了阮與歷史價值，實則平庸，中國慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡，同年美《一夜風(fēng)流》法《亞特蘭大號》甚勝當(dāng)今電影，奠定影史形式；退7年看世界默片，也難出其右。

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在資料館的大銀幕上重溫修復(fù)版，愛樂樂團現(xiàn)場演奏鄒野新版配樂，很享受。

愛一個人，自己都不知道