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很早以前看過 當時覺得OK

《碼頭》看似將男性抽離文本 將敘事建構(gòu)在其缺席狀態(tài)下 實則“丈夫”這一意象游離于“在”與“不在” “消失”與“顯現(xiàn)” “房間”與“海浪”之間 聯(lián)結(jié)其妻子和情人的關(guān)系 這是一種理想狀態(tài)的還原 感覺如果拋棄具體的形象 直接將其抽象成一個符號會更匹配

大愛。愛電影的人一定會喜歡這部電影。 它好在靜謐，質(zhì)樸，純真?？磻蚶飸蛲鈩≡喊賾B(tài)，描繪的是一種生命體驗。蔡明亮的“緩慢”，總是讓我全身心地投入到那一動不動的畫面中，去發(fā)掘生活中不曾注意的細節(jié)。 — “老師 您來看電影??？” — “好久都沒看電影了” — “都沒人看電影了 也沒人記得我們” 還真的有點感動！

Swankie 這個角色很動人。

啊這個片，得在大銀幕沉浸下來看吧。小屏幕看真挺生理難受。電影是運動的，蔡明亮在改變這個原則，在靜觀中制造氛圍、實驗空間很有勇氣和能力。剪輯點的選擇也不簡單。自反電影創(chuàng)建空間的多維度和多方向。電影院中的電影時間跨度很大，和真實時間匹配上也就售票員的這幾個反打，而在電影院中的觀眾時間流動是疲軟緩慢，這組時間對比挺有趣。罕有的片子，前衛(wèi)的電影思維。有條件還得在大銀幕看一遍，小屏幕看簡直活受罪。