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40年前的想象力是多么浪漫，林青霞飾演的仙堡堡主就像從敦煌壁畫上飛下來的“飛天”，故事圍繞西蜀小兵狄明奇在戰(zhàn)場上認(rèn)識東蜀兵老鄉(xiāng)，墜崖誤入血魔之地，結(jié)識丁引、曉如和徒弟一真，又去瑤池仙堡求醫(yī)、拜丁引為師、尋找李亦奇和紫青雙劍，從一個普通人變成肩負(fù)使命和責(zé)任的寶劍傳承者，雖然40年前的特效現(xiàn)在看有點過時，但臺詞、思想和對于動作的想象真的好于現(xiàn)在只顧著戀愛的仙俠劇

男二比男一演技更細(xì)膩 私以為他參與了作案 畢竟是一個考過會計二級的人 對他前女友和姐姐做的事也有pua的感覺 感覺很會操控人心 但是參與作案對他又沒有好處 假如我是陪審團(tuán)估計最后也會投無罪 可能就是這樣捉摸不透的結(jié)局才是這個電影最有意思的地方吧

典型的北歐舞臺劇式黑色幽默小品（映后沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠(yuǎn)景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調(diào)呈現(xiàn)出平面二維話舞臺劇質(zhì)感，但這種舞臺-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉(zhuǎn)而構(gòu)成著一套更具北歐冷色調(diào)的影像系統(tǒng)，但這兩位導(dǎo)演都并未利用此種舞臺—影像構(gòu)型承載一套更為艱深與形而上的議題（正面例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細(xì)語》），而沉溺于帶有奇觀式的舞臺化生活日常表達(dá)，但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實地標(biāo)，并且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現(xiàn)代社會的疏離性質(zhì)的傳統(tǒng)命題，或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰制其影像實在化的藩籬。

救命啊把Paul Mescal拍得也太色了 各位怎么能坐懷不亂地看下去啊 本人一邊傷感 一邊斯哈斯哈

6.5/10 心意相通，快交合