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小人物映射大時(shí)代，卓別林在他的《大獨(dú)裁者》中用滑稽的橋段來諷刺希特勒，而本片中見習(xí)列車員的米羅卻用自己的成長歷程來表現(xiàn)自己背后國家的不屈......p.s.發(fā)生在戰(zhàn)爭里面的愛情總是讓人揪心不已，卻又同時(shí)會(huì)對(duì)那個(gè)時(shí)代愛情的純粹所折服。曾經(jīng)的時(shí)代永遠(yuǎn)是最好的時(shí)代......黑白膠片電影的感覺太棒！

有東野圭吾的原著打底，只要照著小說的情節(jié)拍故事就非常準(zhǔn)確，如果演員的表演還能夠不太跌份兒，那這版翻拍就成了，相比讓人難以下咽的《左耳》，蘇有朋的第二部作品基本及格了，值得稱贊的是一些本土化改編做的細(xì)節(jié)補(bǔ)充，公共自行車這樣的細(xì)節(jié)蠻貼切的，另，為什么覺得鏡頭里的林心如這么老？兩星半

很“生活”，每個(gè)人物不同的艱難和困境很像女性在不同時(shí)期和階段的拆解，以奇奇為主視角串聯(lián)整個(gè)碎片化的敘述，就像一直在觀察大人生活的自己；但也“靈動(dòng)”，鏡頭有幾處很難忘，突然地跳脫抽離現(xiàn)實(shí)也能打破壓抑的敘事；臺(tái)詞比較有控制，沉默的外婆說出了全篇分量最重的話；膠片與九十年代絕配，媽媽最后的場景用雙重曝光呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)感的虛幻，也像整個(gè)電影給我的感覺：這些的確真實(shí)發(fā)生過，只不過是她們替大家表現(xiàn)出來了

特別可樂，很大一個(gè)原因在于兩個(gè)主角表演的終極目的似乎不是塑造角色推動(dòng)故事而是專注于拗造型。又及:橋下跑步一段最后出現(xiàn)了個(gè)極像十一世的路人。

赫拉巴爾的幽默，伊利曼佐是個(gè)色鬼。列車，車站，一門之隔，性惡作劇式地包裹內(nèi)外空間。“捷克人都是傻笑的動(dòng)物”，“死亡也會(huì)飛” ，最后一秒，射了！