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剛得到《我最后的一口氣》，記之

雖以懷疑起筆，信念卻貫徹始終，把人的狀態(tài)或者說意志完整地分離為兩部分，良知的或者惡意的，個(gè)人的或者群體的，再細(xì)致地區(qū)分匹配場景，在這個(gè)過程中人物間關(guān)系的外延徹底顯現(xiàn)，失衡又平衡后以恢復(fù)對(duì)話的合法性的方式結(jié)束探討。 觸及到了很多朦朦朧朧的部分，但大多完成得不如其前或其后的作品。

inherent vice of Capitalism

光影雙城展*電博。3.5/5，對(duì)鞋/腳多處的特寫，宋慶齡兩次撿孫中山掉下的鞋，是反的灰姑娘梗，后面用小腳、高跟鞋、赤腳、雕塑分別展現(xiàn)不同情勢下的民生，與之對(duì)應(yīng)的是高飛的航行和俯拍鏡頭（包括結(jié)尾歷史素材里的三架飛機(jī)），聯(lián)想孫說的留下“里面是回憶外面是夢想的房子”，這些設(shè)計(jì)是有表意的，讀圣經(jīng)分左右那段蒙太奇也不錯(cuò)，奈何文本失衡（片名該叫《第一夫人》），煽情過度（浪漫化處理家事國事），臺(tái)詞偶有鋒芒（一出好戲演砸、和革命沒他媽的關(guān)系、寧波拿破侖）但說得不行，張曼玉配音每句話末尾輕讀，仿佛是青蛇老板娘阮玲玉的綜合，唯獨(dú)不像一個(gè)政治人物，總之有點(diǎn)被題材拖住，沒建立起有效的共情，對(duì)比《末代皇帝》就很明顯，沒有任何一場戲有白布火光那樣的美學(xué)以及心理深度，反而像勞軍那場戲棚內(nèi)感太重。也許港片風(fēng)格本身也是限制。

這幫人牛逼得很吶！很多現(xiàn)在流行的概念、詞語都出現(xiàn)在這部十年前的電影里了。