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杜拉克拍劇情片也不錯(cuò)嘛。她后來(lái)搞先鋒派也很牛逼。三幕戲劇，女性主義，大概是最早的“家庭主婦無(wú)名痛”？結(jié)尾翻得甚好。片中有大量描述心理的鏡頭。

在氤氳叆叇的貴州小鎮(zhèn)，有棟不起眼的小樓。 走進(jìn)門，穿過(guò)狹長(zhǎng)的走廊，映入眼簾的是環(huán)形的魚(yú)池，其間游有金魚(yú)數(shù)條。 四方的庭院內(nèi)，可吹拉彈唱，伴柴米油鹽，低頭是生活，抬頭是星空。 屋頂植有花草、果蔬，曬有臘肉、香腸，像古巴比倫的空中花園降臨了人間。 方圓之間描畫(huà)著生活點(diǎn)滴。 燕子年復(fù)一年的飛來(lái)，帶來(lái)了春天的訊息。 煙花在歡笑聲中綻放，裝點(diǎn)了小樓的屋頂。 迎春花的枝蔓在初春的微風(fēng)中隨風(fēng)搖曳，驚擾了正紅的薄紗窗簾。 影像記錄下了這些詩(shī)意時(shí)刻，也記錄下了魂歸遠(yuǎn)方的姐姐。 舉一杯美酒敬生活，唱一首小曲訴哀樂(lè)，留一副碗筷給故人，又是一年春天到了。

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1、青春殘酷物語(yǔ)之所以吸引人在于年輕的身體和心靈與邪惡世界碰撞時(shí)迸發(fā)出的嘎嘎作響和執(zhí)拗，影片前半部依靠近乎cliche的情節(jié)矛盾將人物急速推至墮落邊緣，卻以一個(gè)過(guò)分社會(huì)主義小清新的姿態(tài)收束（警察怎么出現(xiàn)的？放生？？“這就是香港啊”...)。2、晃動(dòng)和跳接這類新電影手法好像已經(jīng)成了現(xiàn)在新導(dǎo)演證明自己非商業(yè)態(tài)度的公式了，這部里還要加上一些不合時(shí)宜的大特寫和變焦（有些也還不錯(cuò)）；情欲戲的聲光色令人想起《墮落天使》，但王家衛(wèi)拍的是情欲的彌散和無(wú)可附著，是熵化的大都市生活里的寒冷，不是封閉空間里的暖色曖昧。3、一個(gè)刺點(diǎn)：當(dāng)年霍家可就是靠韓戰(zhàn)時(shí)走私發(fā)家的喔，更進(jìn)一步，水客某種意義上可以構(gòu)成香港身份的隱喻。

法國(guó)印象派電影、注重表現(xiàn)人物的主觀感受 探討了女性心理和婦女權(quán)利 布迪夫人與丈夫的空間間隔、他們很少在同一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)、他們對(duì)于《浮士德》不同的想象、對(duì)于花盆擺放和吃飯習(xí)慣的不同、夢(mèng)境中讓布迪夫人無(wú)處可逃的丈夫形象、布迪夫人對(duì)于還懷有甜蜜愛(ài)情想象的女仆的刁難、被布迪夫人裝上子彈的槍。 疊印、拍攝布迪夫人的后背以表現(xiàn)人物的孤獨(dú)、在人物臉上的光影效果、夢(mèng)境、三面鏡的使用 丈夫?qū)τ诓嫉戏蛉说膲浩龋w現(xiàn)在細(xì)節(jié)上對(duì)于女性的無(wú)形壓迫，對(duì)于自由的禁錮，對(duì)于權(quán)力的剝奪，以及日常生活的喜怒無(wú)常 丈夫?qū)τ诒还嗔俗訌椀臉尣⒉徽J(rèn)為夫人想要謀殺自己而是認(rèn)為她想要自殺，他與友人都認(rèn)為女人是易碎的娃娃，他們無(wú)視了女性人性中的反叛與對(duì)于自由的訴求，把女性視作可以哄好的寵物“沒(méi)有你，我可怎么活”更是對(duì)于女性情感的勒索