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看完這個才知道沖出亞馬遜是抄人家的

五年前欣賞此片時尚不能感受到其魅力，如今在基于克蘇魯文化背景的理解下重新回顧本片后的確發(fā)現(xiàn)了約翰卡朋特賦予此片的強烈文化感染力。相比前一年上映的同樣是以克蘇魯為賣點的電影死靈之書，本片明顯無論在制作還是編劇上都上了好幾個檔次。約翰卡朋旨在將自己擅長的B級惡趣味迷影元素和克蘇魯題材互相滲透，成功的將二者的風(fēng)格化同時發(fā)揮出來，恐怖小說與現(xiàn)實邪神的交替亦虛亦實，逐漸蠶食掉主角和觀眾的San值。前半部分靠懸疑片的現(xiàn)實基調(diào)慢煨觀眾的好奇心，后半部分則是超脫想象的“瘋?cè)酥凇?，難以名狀的怪物和崩塌的現(xiàn)實映射出導(dǎo)演為電影鋪設(shè)的野心。全片并沒有過度渲染血漿和恐怖橋段，而是以奇幻氛圍見長，這樣的作品如今看來多少有些悶，但越發(fā)凸顯出其在克蘇魯題材領(lǐng)域中的彌足珍貴。絕對是值得一看的作品。

這女人未必是糊涂的，反而是極清晰，聰明的女子，知道自己要什么，飛蛾撲火般的對待感情，是對內(nèi)心的誠實回應(yīng)。 性格原因，身邊朋友多是寧死要愛的類型，因此本片不覺得獨特，只夸成瀨細(xì)膩。熱戀中的女人即使臉蛋紅彤彤了，眉眼里的一顰一笑依舊勾人，猛的回頭讓人受不住這份情緒

比起愛情萬歲，這片就生猛多了。蔡明亮故意讓影片里演員說臺詞的時候都像個機器，要不就重復(fù)話語要不就顧左右而言他，這與片中邊緣破碎的形婚家庭境況達到氣質(zhì)上的絕頂融合，令人嘆服。但最見功力的還是無臺詞的部分，在父親給兒子打飛機那里，讓父親的臉要么隱于黑暗，要么讓兒子的臉取代父親的臉本應(yīng)處于的畫面位置，這一段在宗教般的打光下宛如圣母憐子圖，可因為兒子歪脖子疼產(chǎn)生的面目猙獰又使得這本應(yīng)“情欲脈脈”的亂倫場面宛如父親強奸了兒子，那這究竟是耶穌的降臨還是弗洛伊德的降臨？在形婚家庭里“父親”缺少的背景下，這難道是異性戀李康生的一次畸形自瀆？亦或是全部打碎后無形無狀的欲望之河？河里的每個人都在扮演死尸，找不到方向，拿不準(zhǔn)位置，最后還得喊一句“愛情萬歲！” 仍舊是想到了金基德，《莫比烏斯》里母親給兒子打飛機。

at上海影城 重溫，我的第一部成瀨. 不明為何當(dāng)年會喜歡森雅之，想想無關(guān)角色的，大概是陰鬱氣質(zhì)吧. 修復(fù)版能細(xì)數(shù)低到塵埃的秀子小姐每個神情，不自覺與她同悲喜，同她流淚.