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最后一集過(guò)于高能遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)愛死機(jī)器人！以至于看完之后掩蓋了前五集所有的小毛病。拋去最后一集的震撼，尾燈寫戲的方式也仍然是至今為止看起來(lái)最愉悅的，兼顧信息量、趣味和緊張感。更別說(shuō)女性主義的表達(dá)，這些該說(shuō)的話該做的事一直都可以很漂亮地做出來(lái)。轉(zhuǎn)眼間播出一年了啥時(shí)候出后續(xù)啊！

原來(lái)想到火影真不是我的錯(cuò)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還是長(zhǎng)路漫漫，硬傷太明顯了。

作為拉森的第二部作品，本作的確顯得很"sophomoric"，它帶著年輕作者常見的自命不凡，急于通過(guò)互文與經(jīng)典建立關(guān)聯(lián)。作品可以看作是桑爺”伙伴們“和"星期天"的合體，一方面是在處理自己的三十歲生日危機(jī)，另一方面是藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)生命間的和解。但拉森最令人感動(dòng)之處是他的真摯，80年代艾滋危機(jī)和波西米亞式的生活態(tài)度毫無(wú)矯飾地流入他的作品，年輕人的掙扎以及對(duì)隧道盡頭愛的渴望，都是他后來(lái)成功的原因。作品結(jié)尾處的連環(huán)why沒有得到任何答案，但30歲生日鐘聲的爆炸性響聲卻無(wú)法回避，最終毫無(wú)說(shuō)服力的“行勝于言”則只是無(wú)奈之舉。米蘭達(dá)作為寬街上新一代也是更成功的流行文化推手，對(duì)于這一切有著深刻理解。他切入這部有著明顯缺陷的作品并將其面向電影媒介而打開，這樣的思維體現(xiàn)出新一代音樂劇創(chuàng)作人在影像方面的長(zhǎng)處。歌舞片看來(lái)還是有未來(lái)的。

基于對(duì)青青樹出品的《小明和王貓》的喜愛，給四星+

一開始以為是個(gè)古裝政治劇，沒想到看到后來(lái)是個(gè)科幻劇。這反轉(zhuǎn)也是夠夠得