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開放的現(xiàn)實主義影像質(zhì)樸而平靜，它更像一篇無敘事的散文或抒情詩，畫外空間的運用以及反情節(jié)運用遵循巴贊的“電影本體論”思想，人物動機是不存在或云不明確的，同樣對于“生””死“命題的探討。但有別于阿巴斯以往作品：《隨風(fēng)而逝》少了以往的狹小空間而是大量使用全景和大遠景。

最帥的竟然不是主角。雖然主打老少配，但是讓我感同身受的還是年輕人感情的那條線。

初中時候最喜歡的一個電視劇

看到床戲發(fā)現(xiàn)自己看過 就這種記憶力比較強 咳咳

“風(fēng)兒遇上了葉 我的夜晚全然充斥著痛苦。 聽！你聽到影子在低語嗎？ 這份快樂對我感到很陌生， 我只習(xí)慣絕望。 聽！你聽到影子在低語嗎？ 那個夜晚，一些事情發(fā)生了。 月亮赤紅焦慮， 附著在隨時可能倒塌的屋頂上。 云兒就像一群哀傷的女人們， 等候雨的降臨。 一剎那,云開霧散。 窗外，黑夜在顫抖， 地球停止轉(zhuǎn)動。 窗外有一個人， 在為你我擔憂。 你，在你的溫室。 放你的雙手， 那些燃燒的記憶， 于我的手心。 用你的雙唇， 充滿生命的溫暖。 來觸碰我的雙唇。 風(fēng)帶著我們走?！?