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小回:222.36.72.2364.5。李滄東的“中產(chǎn)階級的審慎魅力”。相比《寄生蟲》戲劇化的階級沖突,《燃燒》的階級沖突其實是非常內(nèi)化的,李滄東的表達完全是作者性的、內(nèi)在且相互滲入的階級觸碰。女孩是對另一個階級的投誠,她的消失更像是對自我身份的迷失,也是試圖僭越階級的自毀后果。富人階層的強大是由內(nèi)而外對窮人的碾壓,這一點上比《寄生蟲》的富人形象更加立體且深刻。而底層的任何試探、尋找都似乎無法得到答案,兩個階級溝通的可能性更可能是由矛盾沖突帶來的,而理想化的階級融合存在嗎?李滄東的答案明顯是消極的的、絕望的,且不帶有一丁點的憐憫和痛惜,其結(jié)果往往是毀滅的,不是他毀,就是自毀。
明天坐船離開:139.204.236.217兩個人的午夜場夠詭異,沒有看到怪物我們就逃了= =
總?cè)A探長:222.86.49.1197/10來自階層固化的怒火,法庭上的父親就是李滄東,也代表韓民族的堅守。村上原意被扭曲太多,由一種基于嬉皮士運動精神,更表現(xiàn)存在主義的意蘊化為銀幕上簡單的復(fù)仇火焰 ,格局縮小,很難不失望,本以為有更深邃洞見;鐘秀的反抗代表純良被踐踏的絕望,倒和村上雞蛋墻壁之論遙相呼應(yīng),跟蹤戲太弱
藏著夏冬:106.88.17.29怎么么說呢。懸疑元素不夠,解密太早,人與人之間自相殘殺的情節(jié)應(yīng)該著重描寫的??植涝匾膊粔颍_實不是很嚇人啊。
貓爪肉肉墊:139.198.177.43可拉倒吧,故弄玄虛只為說一個蹩腳的階級斗爭,也就鏡頭美感和色情片段拍的不錯了,韓版賈樟柯,韓版羅曼蒂克消亡史,就是不好好講故事,戛納史上最高也是醉了



