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小說比電視劇精彩多百倍

+。自進入小作坊模式后，費拉拉一直堅持探索抽象的路徑，《托馬索》由最簡易的故事不斷向內，觸達最根本的方法；《西伯利亞》橫向、表面地擴張，是每一部作品都會有的夢魘場景的無限延伸；《零和一》在非常孱弱的類型設定中結合兩者。很容易得到的一個結論是，精簡的創(chuàng)作模式對抽象能力提出了巨大的考驗，創(chuàng)作者必須高效地在日常情境中實現(xiàn)主旨的上升，才能完成內容的表達以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在這里終于被運用于正劇的創(chuàng)作?？梢哉f，那些奇跡時刻對于費拉拉的受眾來說仍然具有力量，但已絕不意外，如果沒有堅實的日常，只會顯得零落和松散。從理念上，兩線敘事完美地代表了兩種方法的主旨，但又絕非平行，而是不斷地交叉向上，如果我們理解了Padre Pio為什么要出現(xiàn)在這樣一個故事中，成為它的主角，就一定能理解費拉拉和他的創(chuàng)作理念。

那時候的李湘真是明艷動人~

一聲悶雷，哭慘了。沒經歷過的人無法體會失去的痛苦，負罪感也一樣。逃離母親，卻又被女兒逃離。海報很喜歡，掀開浴巾的那一刻，曾經的逃離者終于也成為了挽留者。與其說胡麗葉塔像尤利西斯，不如說更像卡呂普索——人生就是一出希臘悲劇。 （2020.1.22重看，穩(wěn)坐阿莫多瓦前五名）

補標記，唔唱K在這部劇裡裡算是帥的