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能理解這種因妒生恨姐弟老死不相往來的高端情感，但執(zhí)行實在太爛，最后一幕讓歌迪亞（完全不能跟同齡比諾什媲美）去第三世界傳播大愛，怎么想的？

彩色版羅生門??//繼續(xù)往下看，其實很不錯誒。舊社會對于女性的物化。有一個鏡頭很有意思，一副掛在墻上的觀賞畫，女人坐起身來，取代了觀賞畫里的花瓶。在那個年代，女人只是擺設(shè)，漂亮的女人是漂亮的擺設(shè)，男人不把女人當(dāng)人，不認(rèn)為女人和男人一樣有著人的訴求。然而，男人貶低女性，卻壓抑不住自己的獸性。讀著朱子，卻淫蕩到喜歡女人坐在自己的臉上，真真是衣冠禽獸。在這樣壓迫的年代，女性也發(fā)生了異化。女性不喜歡像死人一樣的丈夫，她們就會找對自己溫柔的男人，出軌是難免的。//女人奇異的勝利

拿雞蛋和石頭碰，注定雞飛蛋打，但這個父親沒有逃避，他堅持，以自己的方式，勇，甚至看起來有些“愚公移山”的精神。他的行為，打動了許多人，最難忘的是在大惡人身邊工作的女人，她一點(diǎn)點(diǎn)地松動，意味著體制中個人人性的部分呈現(xiàn)，她不再是僵化機(jī)器的代言人，由此更襯得這個尋子的男人的堅定，雖然他沒錢又無奈，但他一直都在，沒有成為那個“缺席的人”。終于見到子女的橋段，那些細(xì)節(jié)太動人了，一個真正的父親的力量與青春期叛逆男孩對父親的認(rèn)同，在那兩個返身的擁抱里。結(jié)尾的鄰人之惡，更加升華了電影的主題。他人之惡，為了利益，如果想要自己的權(quán)力，必須不妥協(xié)地抵抗。 先搶走你的工資和補(bǔ)償金，再剝奪你的孩子的撫養(yǎng)權(quán)，之后去你家偷走你屋里的東西。屬于自己的東西，一定要拿回來。 一部充滿了“喪失”隱喻之作。 四星

還算不錯的一部恐怖片，就是節(jié)奏慢了點(diǎn)。阿嬰這個角色只有王祖賢適合，非她莫屬。

戴普勒尚的電影是需要表演撐起來的，很好奇他是如何與演員進(jìn)行溝通；與《欺騙》的手段相似，突然插進(jìn)的日記體的講述像是在閱讀這段關(guān)系；這是一段充滿暴力和恨的故事，戴普勒尚令人驚奇的技法在于他對這段關(guān)系束手無策的態(tài)度——太痛了！“我愛你愛到發(fā)狠！”，里面的每一段關(guān)系（尤其是那對老年夫妻）都讓我痛哭，戴普勒尚的這一部實在是太好了！