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21/1/2：不是很喜歡這種極端的影像風(fēng)格。

“輪狀敘事”+“蒙猋奇”

四個春天是從私人角度切入，展現(xiàn)一個家庭由內(nèi)而外的耕耘，這部（以及去年那部沒有條目的紀(jì)錄片），是由個人和家庭，展現(xiàn)公共性進(jìn)入時的創(chuàng)傷，礦井、流行歌、醫(yī)療、廣播，都可以在城鎮(zhèn)化的裹挾中理解，而它悲劇性的走向，翻開的是被主流目光忽視的主流鄉(xiāng)村日常，手機(jī)功放濤聲依舊里有賈樟柯的影像邏輯，“機(jī)器動礦價高”里有農(nóng)民的生存智慧，黃色小調(diào)里有永恒的生命主題。和四個春天類似的是，生老病死的儀式性場景，總是爆發(fā)出鄉(xiāng)土社會自治的強(qiáng)大“底蘊(yùn)”，最后送葬者在小道上列隊而行，與開頭趕馬上山，形成奇妙的呼應(yīng)。向創(chuàng)作者致以敬意，記錄時代，才有可能記憶時代。

又一個【SB是如何自取滅亡】的恐怖片~

中國普通人的生活狀態(tài)，只有在獨(dú)立紀(jì)錄片里才能得以呈現(xiàn)。中國老百姓想說的話，只有在獨(dú)立紀(jì)錄片里才能發(fā)出聲音。