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很好看啊，尤其是前半部分。我要把林正英的全部片子都要看完。動(dòng)作也漂亮，知識量有點(diǎn)少啊，林賢君超帥的。可惜他的造星之路不長。好~！

感覺像是中產(chǎn)階級視角下帶有傷痕文學(xué)色彩的農(nóng)村非遺宣傳片

珍珠蒙塵啊。首先是時(shí)間，多處出現(xiàn)的鐘表。電影時(shí)間有三種，故事的時(shí)間，影片的時(shí)間，以及觀眾的心理時(shí)間，影片多次出現(xiàn)針走動(dòng)的鏡頭，將三者時(shí)間打亂，造成觀眾混亂的時(shí)間感，更添神秘色彩。最重要的莫過于偷窺主題，可以說這部電影結(jié)合弗洛伊德的片子對電影偷窺理論做出了貢獻(xiàn)。弗洛伊德的偷窺母題多數(shù)從觀看者(即觀眾)出發(fā)，暗示觀眾看電影的行為本身就是一種偷窺，從而產(chǎn)生心理認(rèn)同，造成觀眾角色的混亂，這是視覺文化的來源，視覺的權(quán)力體系。而這部影片，偷窺者既是觀眾又是導(dǎo)演(男主人公)，所不同的是觀眾的偷窺視野是被麥克決定的，也就是該片從創(chuàng)作者的角度提出了導(dǎo)演才處于視覺權(quán)力體系的上方——真正的偷窺狂，并且自由決定了哪些是給觀眾看的。最后是弗洛伊德的童年創(chuàng)傷論。在西方，成長就是弒父，而馬克的悲劇在于他沒能完成這個(gè)過程。

開始單看片名以為是個(gè)找舒淇的懸疑電影，看到一半又以為是個(gè)抱錯(cuò)孩子的農(nóng)村倫理故事，最后才發(fā)現(xiàn)，原來是女性主義題材。一瀉千里的池水本來應(yīng)該是個(gè)高潮點(diǎn)，可惜看到這里的時(shí)候內(nèi)心毫無波瀾，前面鋪墊力度不夠又缺乏耐人回味的細(xì)節(jié)，無論是農(nóng)村還是女性主義都有點(diǎn)架空的感覺。舒淇老師表演沒問題，沒想到人也特別誠實(shí)，這劇本確實(shí)不咋滴打動(dòng)人吶。

胡金銓壓根不想拍隔世三角戀，輪回感最弱，姜厚任那韓劇歐巴感根本沒幾個(gè)鏡頭，到后兩部愛情戲才奪目起來。胡的電影情節(jié)往往有兒戲之處，角色不求立體，整體卻能營造出一種超越視覺的奇觀感，有一套流動(dòng)的氣韻，演員臉上一嗔一笑都是節(jié)奏調(diào)度，這一世女子最堅(jiān)定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。魯振一讓我想到張召重，我曾說張是不好色的呂布，石雋其實(shí)還挺像張光北的（誰能接住我的梗？）。第二世的美術(shù)讓我想起《春去春又回》，大特寫只為明星的美顏，人物欠缺可愛，情緣只是一段戲劇沖突，戲臺上確是高潮迭起。第三世大量鄉(xiāng)土奇觀，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施兩端，權(quán)力爭奪的目標(biāo)，也好似第二世母親和情人爭奪的翻版，“家法”和扶乩都有自殘行為（再次可見第一世與其他兩部分割裂）。