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把新好萊塢經(jīng)典一鍋燴了的《小丑》想要給我們身處的這個瘋狂年代把一把脈，結果自己墮入了萬事皆空一般的憤世嫉俗之中。梳理一下本片的主題：媒體批評、社會達爾文主義、特朗普、窮人在白日夢里的自我麻痹、當代社會對“幸?？鞓贰钡膱?zhí)拗等等等等，單拿出哪一個都可以大作一番文章。但《小丑》這一盤亂燉里卻尋不見任何一句提綱挈領一針見血的觀點，最終也就沒能履行它作為藝術的社會意義。這種混亂尤其體現(xiàn)在影片的前半段，它試圖用囊括一切的方法重寫超級英雄這一類型。這真是殺雞焉用牛刀，超級英雄敘事是電影史上最呆板最無聊的模型，吃了這么多營養(yǎng)，主人公的心理發(fā)展反倒顯得凌亂。后半部分電影的確憑借急轉(zhuǎn)直下的劇情獲得了某些動力，但又有哪個混亂不會讓人心頭緊張呢？

#BJIFF2023#4K 相當講究，德尼在謹慎地觀察：景觀、色彩與身體，以及她最擅長的暗藏的情緒。但她不希望的是讓政治議題表達超過其他，甚至不希望觀眾過于投入。

小丑以漫畫內(nèi)容為大背景，卻討論了一個身為精神病患者的反派超英現(xiàn)實層面，層層墜落的悲劇人生，同時指明現(xiàn)實社會問題。劇情的事件明細、目的明確，華金的人物刻畫托起略套路的劇情但也是他的常規(guī)表演水準，有人說這是不一樣的超英片，我說這是很尋常的有后勁的劇情片。

坐等此劇什么時候降到九分一下：） 有人居然說光妹演技不好，果然人與人之間認識差異巨大

或許從曾經(jīng)的那部《黑暗騎士》開始，暗黑便成為了電影的壹種類型，而小醜則成為了最經(jīng)典的反派角色之壹。這壹次，托德·菲利普斯和華納以更加寫實且大膽的方向來塑造小醜，而傑昆·菲尼克斯的演繹更是將小醜推向了瘋狂、混沌、恐怖、滑稽和邪惡的巔峰。社會底層邊緣人的故事有很多，可瘦骨嶙峋的小醜卻是用幾個故作微笑的表情，和走路帶點瘋癲的形態(tài)，把這個貧富差距的黑暗世界表現(xiàn)得觸目又戳心。《Joker》，不只是壹場寫實的角色電影，也將是壹部深入人性的警世預言。