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殺人后的吻，開篇幕布的人偶，最后的審判戲

9集簡直感動 但后半季沒前半好看也是老毛病了

詩意寫實主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長片開始便能高超運用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至于整部電影都是由開頭推進舞臺到結尾拉遠淡出舞臺構成"戲中戲"式寓言結構，其強烈對比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構成寫實部分，具有無意義的虛無基調(diào)；而其中對于藝術的追求則是詩意部分的外在延伸，具有沖破生活禁錮的意味。在現(xiàn)實與詩意的角力中現(xiàn)實取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養(yǎng)皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現(xiàn)實中存在的個體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構圖完成了人物命運走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠。曾經(jīng)他的自畫像成為別人手中高價的藝術品，如今卻只滿足于地上的二十塊錢

死生契闊，契即合，闊即離，生死離合。但阿三并不適合玩文藝深沉這套。

題外話，今天Harvard archive坐滿了老人，中間閑空的時候忍不住觀察屏幕打在大家臉上的光 想到50年代那些在Cinematheque Fran?aise的年輕人