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可能因?yàn)樘^疲累，我觀影狀態(tài)差極了，所以幾乎沒把精力放在故事上，基本是一股腦地關(guān)注視聽語(yǔ)言了，故事全靠看完后自己在腦子里的拼湊。電影一直在變換影調(diào)，在曖昧的黃、夢(mèng)幻的藍(lán)和刺骨的白之間的穿梭給我一種穿梭在不同意識(shí)空間的強(qiáng)烈感受，配合著老貝對(duì)這個(gè)法西斯分子幾乎意識(shí)流般地解構(gòu)重組，讓故事輕而易舉地突破表層敘事去往更深層次的探索。攝影調(diào)度真的神，跳舞的呢段給我的感受可以直接媲美《1900》里的呢個(gè)神級(jí)橫向調(diào)度，就是貝對(duì)于電影空間的展現(xiàn)永遠(yuǎn)讓你為之一震，毫無防備又嘆為觀止。有沒有人研究過貝的打光啊，他太會(huì)拍女人了，他的攝影機(jī)鏡頭簡(jiǎn)直是略帶癡迷地拂過女人的肉體，里面的女人美得簡(jiǎn)直像是只會(huì)在夢(mèng)里出現(xiàn)的女人，Dominique Sanda美得讓人心醉啊…… 仿佛這樣純粹的美根本就不可能存在于這個(gè)骯臟的世界。

花了好長(zhǎng)時(shí)間一個(gè)故事一個(gè)故事看完的，有時(shí)候一件破事兒會(huì)改變了你的命運(yùn)

本片在攝影和剪輯上都有頗多可說之處，帶著極強(qiáng)的那個(gè)時(shí)代的印記

補(bǔ)記：當(dāng)年看到，真是驚喜的很。從此喜歡上彭浩翔。

全片充滿暴力美學(xué)與惡趣味。我在觀影過程中，對(duì)其中濃厚的政治元素，在感動(dòng)與不適之間做鐘擺運(yùn)動(dòng)。可看到結(jié)尾處，我意識(shí)到這部電影是有“反政治”色彩的。無論你年少時(shí)是躺在火車下，還是坐在火車上，是追著火車跑，還是躲著火車逃，無論這列火車往哪里開，人無法逃脫要么被歷史車輪碾壓，要么眼睜睜看著別人被歷史車輪碾壓卻無能為力的命運(yùn)。整個(gè)情節(jié)的flow很流暢，但部分moments處理略生硬。一群美國(guó)人、法國(guó)人、甚至德國(guó)人飾演意大利人，除口型對(duì)不上外，人物氣質(zhì)倒讓我這個(gè)旅美中國(guó)人完全看不出違和。然而大放異彩的還是三個(gè)意大利戲骨：飾演變態(tài)法西斯表妹Regina的Laura Betti、飾演絕望破產(chǎn)地主夫人的Alida Valli、飾演羊癲瘋妓女的Stefania Casini。最后半小時(shí)讓我聯(lián)想起土改歷史，連鏡頭都明顯在向五六十年代國(guó)內(nèi)宣傳畫致敬。