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（9.3/10） SIFF#16（收官）at 天山虹橋 戈達(dá)爾代表作，非常喜歡！鏡頭很硬，大量藐視鏡頭語言規(guī)則的越軸很好地詮釋了片名，很多直視觀眾的鏡頭增添了間離感，更覺疏離，而聲畫分離、完全靜場、字幕等技巧也初見端倪。圣女貞德與妓女娜娜的故事巧妙互文，12個片段寫盡了一生，最后的死亡雖然意外但也只能是必然。

沒有前幾部的味道了，制作越來越倒退了

1，真大師，好作品。2，舞臺感真好，有些攝影升空三面舞臺的感覺令人激動。3，演員演得真好，生活化，無痕跡。4，不太推薦觀看，除非你最近太HIGH了，需要冷靜。5，確認(rèn)施隆多夫不是我的菜。

去微博上逛逛就會發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)接受SM的女生比比皆是。單純從我個人的角度上去看，就會覺得那些個所謂的S就是他娘騙炮、玩刺激...... 你們的女神們呢，可能在別人那里連條狗都不如！當(dāng)然了，個人有個人的選擇，人家好這一口我也沒有意見。

2023SIFF第十場。有點明白為什么電影分為戈達(dá)爾之前和戈達(dá)爾以后了。文本性很強，閱讀電影。這部比《筋疲力盡》的處理更加得嫻熟，戈達(dá)爾開始知道如何讓鏡頭語言像詩一樣流淌具有韻律感。開篇女主跟男子在咖啡館的對話持續(xù)5分鐘的背影長鏡頭，只有景深處的鏡中影像能看見主角朦朧的樣子。觀眾只能通過背影的微動作與對白來感受故事的發(fā)展，敘事者與觀眾一開始就間隔著距離。有意思的是，女主與她的妓女朋友在餐廳桌前的對話，鏡頭特寫大部分也是對準(zhǔn)女主，關(guān)注她對白時的微表情，另一個人的對話淪為話外音，上一次看到這樣類似的鏡頭是在伯格曼的《假面》中。不同于鏡頭的正打反打，這種對話中集中表現(xiàn)一方的特寫鏡頭，某些時候其實是朝向屏幕外的觀眾的質(zhì)詢與對話，向觀眾的心理發(fā)起攻擊。戈達(dá)爾鏡頭下的安娜太美了，俏皮、憂郁、沉思隨想。