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刪繁就簡(jiǎn)當(dāng)然也算一種自救方式，但當(dāng)人物背景被剝離，能看的也就只剩肢體語(yǔ)言所代表的演技了，目前所呈現(xiàn)的樣子就像是頂配版《演員請(qǐng)就位》，無(wú)頭無(wú)尾，所有的共情都靠觀眾自身的人生體驗(yàn)，這一層面來(lái)說(shuō)又像是一場(chǎng)社會(huì)實(shí)驗(yàn)，懂的人自然懂，多么魔幻而有神奇的觀影體驗(yàn)，而這一切也只會(huì)在中國(guó)發(fā)生，也只有中國(guó)影迷能體會(huì)。

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所以帥死人最大的作用就是幸福死？

《跳毯》（法語(yǔ)：Le Saut à la Couverture）是法國(guó)盧米埃爾兄弟執(zhí)導(dǎo)的一部黑白無(wú)聲短紀(jì)錄片，于1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14號(hào)大咖啡館的“印度沙龍”里進(jìn)行首次商業(yè)放映。 有四個(gè)人手持一個(gè)毯子，第五個(gè)戴著帽子的男子站著看，第六個(gè)人試圖跳過(guò)毯子。他連續(xù)兩次嘗試失敗，沒(méi)能跳得足夠高。第三次他在空中做了個(gè)翻轉(zhuǎn)后成功跳過(guò)毯子，只是動(dòng)作有些滑稽。第四次嘗試他成功了，他在毯子上翻滾并在毯子的另一側(cè)站起來(lái)。然后他跑去進(jìn)行最后一次嘗試，但即使四個(gè)人試圖幫助他，他還是被困在毯子里。

紅星LUXE. 張藝謀看中故事的動(dòng)人，兩個(gè)被集體放逐的人，隔著沙丘揮手時(shí)，好像在彼此身上找回缺失的父親與女兒，但這種人性的光，就像眾人和著銀幕齊唱，又怎能不折射出時(shí)代的苦？諷刺的是，盡管弱化背景，故事的魅力卻只有在場(chǎng)外才能取得雙關(guān)的力量——電影要結(jié)合新聞看，要調(diào)動(dòng)群眾力量“洗版”，放映有小圈子里的權(quán)力卻屈從于大秩序，舉報(bào)來(lái)自內(nèi)部卻無(wú)所不能，榜樣在循環(huán)，合唱在接力，只有剪去的殘片消彌在漫渙的塵沙中。鏡頭搖過(guò)，張譯走過(guò)薄薄的幕布，兩邊擠滿了饑渴的眼睛，如此虛構(gòu)的對(duì)象，如此實(shí)在的熱情，這一秒的故事成為數(shù)十年的隱喻，這隱喻還在剝削現(xiàn)實(shí)，試圖讓我們變回我們。