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這種新現(xiàn)實(shí)主義電影在環(huán)境及人物的刻畫上，都描繪了一種二戰(zhàn)時(shí)期意大利人民的生活窘境，電影整體頗有諜戰(zhàn)片的味道，但劇情被導(dǎo)演處理的太平，讓人很難入境，最后二十分鐘才精彩起來

去年7月帶著男室友去上海玩了兩天 第二天去藝倉看的天野喜孝 放了這部

新現(xiàn)實(shí)主義開山。被意大利人的堅(jiān)韌和勇敢所打動(dòng)，但確實(shí)有些臉譜化了，有些說教了，使得一些橋段比較刻意。比如那個(gè)喝醉的納粹軍官在自我批判，比如背叛喬治的女友的悔恨。而且正面角色幾乎都要慷慨陳詞一番。但考慮到1945年那個(gè)時(shí)期，這樣的表現(xiàn)手法是一種主流，并且影響了后面許多的革命英雄題材電影。感覺羅西里尼拍得最好的還是兒童，孩子們一出來，那溢出畫面的靈動(dòng)與活力就全都有了。哪怕是他們短短的針對(duì)納粹恐怖襲擊的幾場戲，都比主人公們的戲要好看的多。另外，神父才是主角群像的中心。

居然敢黑漂亮國的皿煮政治制度。。

新現(xiàn)實(shí)主義的奠基之作。記錄性，實(shí)景拍攝和長鏡頭的運(yùn)用，蒙太奇以及細(xì)節(jié)的處理，體現(xiàn)影片的記實(shí)美學(xué)風(fēng)格。