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超出預(yù)期，無論是演員演技、服化道還是劇情。本來對(duì)耽改劇比較顧慮，不想看到刻意賣腐的場(chǎng)景出現(xiàn)，但是尺度把控的非常好，演員感情的拿捏也很讓人舒服～我太愛商細(xì)蕊這個(gè)角色了嗚嗚嗚嗚嗚嗚

跟xy二刷并"錄"了"評(píng)論軌"，比19上影兩星觀感好多了。我發(fā)現(xiàn)本片雖其走位運(yùn)鏡調(diào)度僅為北歐室內(nèi)劇流暢考慮，別無它意，且人物與焦深淺的黑明前后亦無潛在與顯在之柏格森象征；但其打光是用電影語(yǔ)言傳達(dá)精微意思的。外景開敞鮮亮自然流淌，室內(nèi)則為兩種不同的暗影困死——信苦難上帝家如陰森對(duì)稱少物件空鬼教堂，他們被鎖死于悲痛輪回中；而因受更少災(zāi)事和更多成功而現(xiàn)實(shí)主義快樂信那種錦上添花上帝者家里則充斥著窗欞十字碎影、頂幕垂下黑影、桌椅(生活氣)繁復(fù)靜影，時(shí)間和生活如沉膠、靜物般凝止在了頑固現(xiàn)實(shí)價(jià)值體系，人物在其中行走如被影條卡死。而人物死亡之室則亦光亮圣潔，是為解脫補(bǔ)全，設(shè)計(jì)極妙的枕巾伸出部則與圣窗一道銜接出天使羽翼構(gòu)圖，避免三方形硬直不柔、不合情境。逆風(fēng)逆麥浪運(yùn)鏡恰合苦難尋覓之時(shí)，順麥浪運(yùn)鏡恰合悲悼隨風(fēng)而逝之時(shí)。

小兒子什么時(shí)候開始走霉運(yùn)？從談戀愛開始。

有限的空間場(chǎng)面調(diào)度，卻用聲音創(chuàng)造了強(qiáng)大的藝術(shù)效果，推動(dòng)了敘事，調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心。 用莫扎特《c小調(diào)彌撒曲》巴洛克式教堂音樂與囚犯例行倒糞桶的動(dòng)作并置，獨(dú)特的聲音母題，表現(xiàn)方丹渴望越獄的心理狀態(tài)和進(jìn)程，每一次音樂響起都是與離成功更進(jìn)一步的配合。 在緊張的越獄進(jìn)行時(shí)，各種聲音配合制造懸疑，最后成功越獄再次響起莫扎特音樂，完全就是自由的象征。（《肖申克的救贖》里面肖申克偷偷在廣播里放古典樂與之相似） 方丹的旁白貫穿全片，作為對(duì)敘事的補(bǔ)充說明，各種音效組合緊抓人心。

吹爆。真香了。審美及制作不要太精良，當(dāng)黃教主遇見于氏氨基酸洗面奶，真是去油補(bǔ)水不緊繃，舒爽得緊。一剪梅細(xì)蕊老板是近幾年打吃貨人設(shè)中拍得最不做作的一個(gè)，實(shí)打?qū)嶎D頓肘子吃得珠圓玉潤(rùn)，劇組喂豬工傷實(shí)錘。而且何止中年老CP好嗑（磕上老臘肉后比小鮮肉更上頭），里面的老年CP更好磕，九郎和齊王爺是什么神仙眷侶，九郎太完美了，氣質(zhì)絕了，太愛了！簡(jiǎn)直瘋魔了好嗎。目前劇情已經(jīng)進(jìn)入到巔峰CP大亂斗階段，看誰跟誰都有故事。最喜歡的兩個(gè)人物是曹大公子和七爺。超愛曹大公子及土匪媳婦，七爺和薛總裁的兩條支線，不要太有趣了伐。最后，小媽文學(xué)永垂不朽。