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對(duì)早期電影技術(shù)的囂張混用，靈車追逐的攝影和蒙太奇隨著凌亂的音樂(lè)將不同的時(shí)空相連，消失的自指似乎是對(duì)元電影的暗指，結(jié)尾更是呼應(yīng)了達(dá)達(dá)主義“破壞就是創(chuàng)造”的宗旨

我怎么越看越覺(jué)得是翻版《馴龍高手》……

因在達(dá)達(dá)主義戲劇中場(chǎng)休息時(shí)放映本片，所以又名《幕間休息》;以"破壞就是創(chuàng)造"為口號(hào)，消除敘事卻有內(nèi)在邏輯;影片后半部分過(guò)山車與馬車的平行剪輯十分精彩。除此之外，多處高速攝影也使本片多一分唯美色彩。

不同于荷爾蒙爆棚的小鮮肉基情，每每想到兩個(gè)滿臉皺紋滿身贅肉的大叔赤裸擁吻的畫(huà)面就不忍直視，卻不曾想這部《叔叔》拍的如此自然到溫暖細(xì)膩。電影看似在說(shuō)愛(ài)情，實(shí)際說(shuō)的更是延伸而出的生活，以阿柏和阿海的夕陽(yáng)戀作引，日常家居煙火氣的細(xì)節(jié)流淌中滲入到兩人內(nèi)心對(duì)世俗眼光的顧慮以及親情的牽絆。阿柏會(huì)因肉體出軌而對(duì)妻子愧疚，最后選擇了為家人而活，阿海擔(dān)憂無(wú)法給兒子交代不會(huì)選擇入住致力半生的同志養(yǎng)老院，阿柏的妻子和阿海的兒子都察覺(jué)到了他們的異常，卻不會(huì)輕易捅破那層薄紙，這不就是最典型的東方傳統(tǒng)家庭真實(shí)寫(xiě)照。比起出走半生歸來(lái)仍是少年，更真實(shí)的卻是出走半生歸來(lái)不發(fā)一言。

沒(méi)看懂什么意思，不在特定環(huán)境下還是理解不了達(dá)達(dá)主義，慢慢補(bǔ)知識(shí)吧，但是最后那段速度的混剪真的神乎其技了有點(diǎn)。