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一個可憐的遭背叛的男人——觀眾從全景敞開的視角構(gòu)建出對謀殺案的心理期待，隨著視角被遮蔽也無意識地與主角變?yōu)榱斯餐粍拥囊环健５^眾之惡在于最后我們?nèi)匀换氐搅四暤奈恢?，期待著男主角開門后的厄運-因此結(jié)局處他如同舞臺上謝幕的姿態(tài)是對觀眾道德感的最終嘲諷。

“反派玩木馬計故意被捕后引得好人內(nèi)訌進(jìn)而自個兒從中獲利逃生”這種爛俗的橋段本片居然還在用，沙暴過后的情節(jié)徹底暴露了整部作品劇作上的無聊和拼湊，然而哪怕是這樣，結(jié)尾成魔的靚湯對女主的告別詞卻又帶點兒黑暗之詩的悲情和典雅，可惜這不足以拯救全片的質(zhì)量，搞得如此分裂，全是急功近利使然。

希區(qū)柯克自己不喜歡的作品成為經(jīng)典，這點耐人尋味

2012。毀滅的黎明。巨大的外星機器奴役和飼料的人性，剩下的少數(shù)倖存者組成了一個武裝民兵，將對全消光的最後一站。 其毀滅的黎明，和巨大的外星機器奴役和餵養(yǎng)了人性。它由少數(shù)僅存的倖存者聚集在一起，形成一個武裝民兵，將對全消光的最後一站。

在掌控表演和視覺風(fēng)格方面達(dá)到了大師水準(zhǔn)。與德龍的漠然和冷峻客觀相對，導(dǎo)演設(shè)置了警察局局長的喊叫與不懷好意?！丢毿袣⑹帧方虝覀儎幼魅绾尾焕跔I造懸念——動作泄掉了張力，而非使之積累。梅爾維爾的懸念是通過角色而非動作來營造的。大衛(wèi)·湯森寫到，這部電影“是如此硬派，以至于它冷漠的浪漫主義不僅僅是迷人，甚至帶有喜劇色彩”。梅爾維爾熱愛好萊塢三十年代的犯罪片，其自身作品也促進(jìn)了現(xiàn)代黑色電影的發(fā)展。除了對已有材料的處理，《獨行殺手》中幾乎沒有絕對原創(chuàng)的東西。梅爾維爾盡量不介入那些材料，把對它們的渲染減至最低。他瞧不上做作的動作段落和人為設(shè)置的高潮。他從畫面中抽干了色彩，在角色身上抽干了對白。最后終于有場戲爆發(fā)出來（用好萊塢的話說），變成一個充滿戲劇性、謎一般的聲明，但處理得波瀾不驚?！秱ゴ蟮碾娪啊?/div>