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那個年代我們多少精英被滲透到完全唯歐美馬首是瞻，今天經(jīng)過了這么多年的發(fā)展，不知道當(dāng)年出去的那一批人又是一個什么樣的心態(tài)。另外，葛大爺真是永遠的神，演啥像啥，承擔(dān)了我對于中年愛情僅有的向往。

Merry Christmas ?。。。?！

這三部紀(jì)錄片才是這些年屢見不鮮的小說、電影的世紀(jì)末東北敘事的大背景，值得重溫，希望這次王兵在戛納有所斬獲。

國產(chǎn)動畫就是沒有那種感覺啊，好幼稚，適合四歲以下小朋友的動畫，希望國產(chǎn)動畫加油吧。

太牛逼了，王兵真的可以徹底讓自己浸沒、消失在空間里，好像只有一個非生命的攝影機存在，所以鮮活，所以私密，所以動人。但悖論的是，事情發(fā)生的時間又是那么緊迫，王兵真的有時間去結(jié)識這些人，讓自己幽靈化，甚至還要組織出一個大概的結(jié)構(gòu)嗎？跟第一部放在一起，會發(fā)現(xiàn)空間對人的決定性呈現(xiàn)：雖然結(jié)局都是相同的出走、離散，但工廠和街道確乎是相互平行、分隔開來的兩個地方，前者有成年的、赤身裸體、面黃肌瘦的男性，后者則有尚未成年的、蝸居的其他人等。無言又強烈的剝奪感，彩票是那個時代特別好的提喻；愛及一切關(guān)系都在消失，剩下的是微弱的生存信號，是無力的呻吟般的眷戀，是白茫茫大地真干凈。