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頌蓮的箱子里裝著少女的純真和一點(diǎn)點(diǎn)新式思想，可她箱子開(kāi)了又關(guān)，關(guān)了又開(kāi)，自我定位不清晰，清高難守，本就似懂非懂的新派思想也是半新半舊，壘不起圍城也沖不開(kāi)枷鎖，注定坎坷。薄薄紙燈籠就成了女人的全部，亮?xí)r歡，滅時(shí)慘，除了時(shí)代環(huán)境，個(gè)人性格也是悲劇的成因。

僵尸國(guó)度本身在類(lèi)型片和惡搞上完成的很好，為什么衍生劇改走正劇風(fēng)呢？十幾季的行尸走肉+行尸之懼已經(jīng)把喪尸末日下的人性，求生模式，重建文明等做到極致的極致，黑夏雖然形式有1點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)創(chuàng)新，仍然在框框內(nèi)，老生常談的內(nèi)容根本不想看了呀

沒(méi)有小說(shuō)里賞菊那段多真可惜，鞏俐一出場(chǎng)就給我感覺(jué)一點(diǎn)也不像頌蓮，果然2個(gè)小時(shí)片子，除了最后十幾分鐘挺美，別的時(shí)間又土又怨婦，她身上實(shí)在沒(méi)有學(xué)生的清純氣質(zhì)。三姨太選角最贊，下來(lái)就是飛蒲，那雙帶點(diǎn)女氣的吊梢眼睛真不錯(cuò)。

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#觀影手記# 2320 還記得，院墻組成的無(wú)色世界中張揚(yáng)的紅燈籠，以及無(wú)所不在卻又自始至終未見(jiàn)真容的老爺。 電影加入的大紅燈籠和捶腳的意向,簡(jiǎn)直注入靈魂，哪屋點(diǎn)燈哪屋點(diǎn)菜則重復(fù)的多此一舉,況且還是坐上飯桌再點(diǎn)菜,太扯淡了。 紅色，是情欲，是頌蓮新婚夜老爺被搶走后,三太太張揚(yáng)的挑釁，是得到老爺就得到全世界的權(quán)力架構(gòu)，是暴力與恐怖的色彩。始終是橙紅而不是正紅色,是為了避免沖撞共產(chǎn)主義的顏色？ 正反打的對(duì)比好殘忍，舉手投足媚態(tài)十足的何賽飛面前,鞏俐就像個(gè)粗使丫鬟。 諸多框架式的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖,隱喻囚禁壓迫與壁壘森嚴(yán)，輕巧的韋斯安德森也執(zhí)著于對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖就顯得莫名其妙又文不對(duì)題。 失寵由當(dāng)眾親吻老爺改為假孕被戳穿,二太太的自甘下賤由哪里都啃舔改為按摩侍奉，情欲戲份降至最低。 結(jié)尾,頌蓮如籠中獸被困在一方院落。