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CC.改編自多麗絲·萊辛小說(shuō)《野草在歌唱》。拍攝此類電影的地理環(huán)境是決定性的，因此德尼在喀麥隆取景，設(shè)定則是處?kù)秲?nèi)戰(zhàn)邊緣、搖搖欲墜的無(wú)名非洲國(guó)家，彼時(shí)殖民主義式微，多數(shù)法國(guó)白人已倉(cāng)惶逃離，政治氣候的改變 讓昔日的統(tǒng)治階級(jí)不再受歡迎。于佩爾飾演的是不能離開(kāi)這里咖啡種植園的女人，只是德尼將其受害者身份置換成斗士。她穿著少女般的粉紅色格子裙也無(wú)法掩飾其面臨干枯、幾近荒蕪的土地以及叛軍→其中大多數(shù)是兒童和青少年的暴力和恐嚇。 在這里早已失控的情況下，她試圖通過(guò)純粹的意志來(lái)阻止不可避免的事情。德尼通過(guò)構(gòu)建圖像來(lái)見(jiàn)證她的破滅：最頻繁的是近景跟拍，手持?jǐn)z影的輕微晃動(dòng)對(duì)應(yīng)著她那急促而堅(jiān)定的腳步；亦常用走廊、窗口或門縫作前景，將她“框”進(jìn)其中，強(qiáng)調(diào)艱難處境。這些圖像在視覺(jué)抒情里解釋著觀眾對(duì)其認(rèn)同的重要性。

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比《血鉆》內(nèi)斂且更給力。

中間發(fā)現(xiàn)問(wèn)題可能大了控制室那個(gè)臨時(shí)主管不是知道還有拋棄管道這個(gè)緊急處理辦法，咋一出事反而不去按光顧著救人了，按我的理解就是這方法一用整條管道被拋棄，前期投入完全報(bào)廢，所有壓力被直接釋放進(jìn)大海，但至少能保住平臺(tái)。另一個(gè)控制室看著井噴起火自己都要性命不保了居然還不敢拋棄管道，咋想的。場(chǎng)面很火爆，故事很沉重，但電影拍的感覺(jué)太單薄

7.6 開(kāi)頭一染飄忽不定的傷感神秘。虛化大時(shí)代背景，只讓各類人物相交相離，又不去介紹他們，讓觀眾自行辨別，故事并不復(fù)雜，卻多留白而耐人尋味，反有一種寫(xiě)意的異常質(zhì)感，單是畫(huà)面配音樂(lè)就讓人想把電影生吞下去。于佩爾的堅(jiān)守可對(duì)照庫(kù)切的《恥》，不理解為什么但是讓人心憂，可不知為什么始終無(wú)法真正共情，或許是因?yàn)槲易约旱臓顟B(tài)不佳吧。